Какие только мысли ни посещают на протяжении первой половины сеанса – примерно до пятидесятой минуты… Живописные картины Гавайев, этого воистину райского уголка Земли, идеального места действия легкомысленных комедий¹, всё же не служат достаточным оправданием той невыносимой скуке, которую приходится терпеть. Такое ощущение, что режиссёр-сценарист намеренно нагнетает не столько напряжение, вызванное встречами молодожёнов с незнакомцами, подозрительными и не предвещающими ничего хорошего, сколько – самое настоящее уныние, спровоцированное обилием мелочных страхов типичной городской пары, вдруг очутившейся на лоне природы. Попадает под подозрение и сам Дэвид Туи, вообще-то знающий толк и в лихом развёртывании событий, и в искусстве саспенса², который после звучного фиаско своего самого амбициозного проекта (про подвиги Риддика) и пятилетнего творческого молчания был вынужден, закрадывается подозрение, взяться за первую подвернувшуюся постановку. И если Тимоти Олифант ещё сообщает образу Ника толику загадочности, то Стив Зан, напротив, особенно преуспевает в придании своему Клиффу редкостного, отборного занудства. Не отличается особой выразительностью и красавица Милла Джовович – даже странно…

Вот только всё это безобразие, которому, кажется, не будет конца и края, резко прерывается. И тогда понимаешь, что автор даже отважился на определённое новаторство по сравнению с творцами аналогичных триллеров, раскрывавших сюрприз, как правило, в кульминационный момент. Туи обнародует тайну личностей неуловимых маньяков сравнительно быстро – и с этого мгновения действие развёртывается не просто стремительно, а бешено и непредсказуемо. И тот же Зан с радостью отыгрывается за необходимость в очередной раз изображать скромного интеллигента с массой комплексов, «яппи»-неудачника если не по социальному статусу, то – по мироощущению. Его персональное «избавление», если воспользоваться метафорой Джона Бурмана, оказывается куда страшнее и радикальнее! Философская мысль Туи – гораздо глубже, нежели предупреждение об опасности, исходящей от латентных маньяков, когда, как говорил старик Шекспир, «под шкурой овцы скрывался волк».

Режиссёр-сценарист не напрасно акцентирует внимание на профессии Клиффа, якобы трудящегося на кинодраматургической ниве, которая вызывает жгучий интерес и у Ника – человека дела и уникального специалиста по выживанию в экстремальных условиях. Поворотный и как бы внеповествовательный эпизод (точнее, долгая монтажная фраза) не просто раскрывает истинное положение вещей, а словно – обнажает представления о самой действительности в духе… солипсизма. Многообразие развития событий, подчас принимающих кричаще странный оборот, оказывается следствием их «многосценарности», заранее проработанной в головах парочки очередных «прирождённых убийц».


__________
1 – В том числе рисованных – вспомним замечательный «диснеевский» мультфильм «Лило и Стич».
2 – И научно-фантастический детектив «Прибытие» /1996/, и мастерская военно-мистическая драма «Внизу» /2002/.