Голливудские кинокомпании имеют обыкновение поддерживать отдельные зарубежные проекты, являющиеся по своему существу местными вариациями на темы знаменитых заокеанских фильмов. Вот и на сей раз – наличие во вступительных титрах заставки Columbia Pictures, по идее, должно гарантировать не только высокое качество предлагаемого зрелища. Для авторов это послужило, даже если не принимать в расчёт коммерческую выгоду, особого рода благословением «фабрики грёз». Будто подобной оговорки достаточно, чтобы обелить себя от обвинений в явном воровстве чужих идей и приёмов!.. В действительности же отечественную ленту, боюсь, просто постесняются вынести на суд заокеанской публики, опасаясь насмешек, а то и негодования из-за, скажем мягко, неоправданно сильного влияния на замысел знакомых произведений. Если скрестить мелодраматизм дилогии «Шаг вперёд», пытавшейся найти точки соприкосновения классической и современной хореографии, высокого искусства и неспокойных улиц, с беззаботной атмосферой многосерийного «Мюзикла средней школы», как раз и получится нечто вроде нашей злополучной «Первой любви».

И вновь факт плагиата является не самой большой бедой, да и пытаться пристыдить кинодельцов, не исключая российских, – занятие заведомо неблагодарное. Гораздо хуже – стремление доморощенных кинематографистов, не удосужившись постигнуть суть эстетики, заимствовать чужие наработки, особенно у американцев, снимающих подобные (подчёркнуто молодёжные по тематике) мюзиклы свыше полувека. Юлия Савичева и её партнёры, быть может, и неплохо чувствуют себя, устраивая стихийный танцпол буквально всюду, где бы ни взбрело в голову авторам ввести музыкально-танцевальные номера: от балетного класса до футбольного поля. Но этого хватило бы, как максимум, на пресловутую «Фабрику звёзд» и прочие телевизионные шоу, с таким ехидством поминаемые строгой мамой Тани. А вот понятие о непринуждённом и естественном существовании на экране исполнителей, в первую очередь – не обременённых богатым драматическим опытом, Егор Дружинин определённо утратил¹ за годы безостановочных и изматывающих репетиций. Неужели от той же Юлии нельзя было добиться убедительности хотя бы на уровне её музыкальных видеоклипов? Почему так нещадно переигрывают актёры, фальшивя в словах и поступках – и демонстрируя какую-то чрезмерную выразительность в танце? Зачем в этом жалком маскараде приняла участие Илзе Лиепа, словно задавшись целью разрушить свою репутацию признанной и талантливой балерины? По какой такой причине закрадываются подозрения, что нелепые и лишённые благозвучности тексты песен («арий») сочиняли впопыхах, а то и – переводили с английского языка с помощью электронного переводчика?.. Сколько ещё подобных картин нам предстоит лицезреть?


__________
1 – А ведь мог бы, мог бы вспомнить уроки, полученные ещё в детстве – на съёмках уморительных комедий про Петрова и Васечкина.