«Не найдись тогда самым счастливым образом продюсер и деньги на картину, я все равно придумал бы, как ее снять. Желание снимать не давало мне покоя! Это картина о моем поколении…» Так режиссёр рассказывал о своей встрече с Сергеем Члиянцем, довольно легко согласившимся вложить $700 тыс. в реализацию сценария, который был написан много ранее, во время обучения во ВГИКе, и даже приводился в качестве удачного примера студентам преподавателями с курса кинодраматургии. И всё же заявление кажется чересчур смелым! Ещё можно было бы понять, если б Пётр Буслов, исполнивший, к тому же, знаковую эпизодическую роль (некоего уголовного авторитета местного масштаба) в эпизоде на бензоколонке, говорил о сверстниках из своего окружения – той среды, какую он, судя по всему, неплохо знает. В таком контексте «Бумер» действительно производит довольно сильное впечатление, убеждая и в важности затрагиваемых проблем, и в трагичности неизбежного исхода, ожидающего Костяна «Кота», Лёху «Килу», Петю «Раму» и предположительно – Димона «Ошпаренного». Особенно запоминается надрывный финал (напрасно опровергнутый в «сиквеле»!), когда точные детали, мелодия-рефрен мобильного телефона и медленно гаснущая фара «бумера», кажутся, пожалуй, выразительнее эффектной перестрелки с ОМОНом, не говоря уже о сценах-«флэшфорвардах», где демонстрируется невесёлый удел тех, кто встречается в пути. И даже мизантропический взгляд автора на социальные реалии в стране, сплошь и поголовно (бандиты и «менты», горожане и деревенские жители и т.д.) заселённой носителями подлых, низменных или трусливых душонок, из-за чего поневоле начинаешь симпатизировать приятелям, которые, впрочем, получают по заслугам так же, как и все, можно не без оговорок понять и принять… Понять и принять, хотя и не значит – что согласиться; хочется надеяться, что в том отдавали себе отчёт и зрители-россияне, обеспечившие фильму (даже если кассовые сборы в размере $1,67 млн. кажутся смешными по сравнению с показателями продолжения!), первое место среди отечественных лент в 2003-м году.

Но выдавать за участь, грубо говоря, всех родившихся во второй половине 1970-х и, следовательно, вступавших в жизнь в первые годы после распада СССР судьбу четверых парней, всё-таки остающуюся частным случаем, – это слишком! В том и кроется отличие «Бумера» от «Бригады», ещё одного (только талантливее на порядок) рассказа о криминальном квартете лучших друзей, откуда на главную роль даже позаимствован Владимир Вдовиченков, которая – действительно воспринимается «поколенческим» произведением и, более того, настоящей панорамой жизни России последнего десятилетия XX века. И причина столь разного эффекта, следовательно, не в тематике, но в том, как она преподнесена, что, в свою очередь, зависит почти исключительно от масштаба личности автора.