Выдающийся итальянский документалист Гуальтеро Якопетти, повествуя о самых постыдных сторонах человеческой натуры в дебютной картине с красноречивым названием «Собачий мир» /1962/, не обошёл стороной США. Кинокамере удалось запечатлеть душераздирающую сцену того, как состоятельные калифорнийцы льют крокодильи слёзы, торжественно провожая в последний путь четвероногих любимчиков. Странным выглядело не само по себе бурное и неподдельное проявление чувств к домашним животным, которые для многих, в том числе за пределами Штатов, действительно нередко становятся практически членами семьи. Противоестественным казалась та неподобающая высокопарность, которой сопровождалась панихида, в то время как по соседству, где-нибудь в трущобах Лос-Анджелеса, воистину собачью жизнь вынуждены влачить люди… Замысел, позаимствованный режиссёром и сценаристами Джеффом Лоуэллом, Бобом Скули и Марком МакКорклом из книги Лойс Данкан, по-видимому, не случайно навевает подобные ассоциации. Так и хочется предупредить потенциальных зрителей не «покупаться» на трогательный рекламный плакат и жизнерадостную атмосферу фильма, а вдуматься в то, что творится на экране. Это ж надо – отель для собак!

Тор Фройдентал, конечно, не слишком тревожился по поводу правдоподобности ситуаций: как вообще компании детей и подростков, пусть не обделённых талантом и фантазией, удалось организовать нечто подобное? Да и сама затея с отелем для бездомных собак кажется, если задуматься, смехотворной – хотя бы набором услуг, какие они берутся обеспечить питомцам. Если уж быть последовательным до конца, придёшь к выводу, что авторы принадлежат к числу тех самых, типичных – в представлении Якопетти – американцев… Но с другой стороны сложно не отметить искренности и какого-то простодушия, отличающих картину подобно десяткам других голливудских сочинений про лучших друзей человека. Если закрыть глаза на явную и местами раздражающую условность действа, «Отель для собак» учит вполне хорошим и добрым вещам, в первую очередь – любви к животным, которые в общем-то не виноваты в том, что оказались обездоленными и бесприютными. Дон Чидл в образе Берни Уилкинса, мудрого сотрудника службы социальной защиты, чувствует это лучше всех, произнося в финале проникновенную и решающую исход речь в поддержку юных подопечных и их питомцев. Не потребовалось и яркой индивидуальности, которой не отличается даже Фрайдей, не говоря уже о прочих постояльцах необыкновенного отеля, заведомо уступающих Лэсси, Бенджи или сенбернару Бетховену¹. Вот и заокеанские зрители, причём второй раз подряд², как бы разрывались на две части, охотно посещая сеансы³, но в итоге – ставя картине кричаще низкие оценки.


__________
1 – Между прочим, появившемуся на свет не без участия (в качестве исполнительного продюсера) признанного комедиографа Айвэна Рейтмэна, вновь взявшего на себя аналогичные функции.
2 – После «Крошки из Беверли-Хиллз» /2008/, пока не добравшейся до нас.
3 – Кассовые сборы за месяц почти вдвое перекрыли бюджет в размере $35 млн.