В первую очередь удивляет и заставляет погрузиться в раздумье странное название, выбранное для группы молодыми участниками, вовсе не считавшими себя, судя по характеру песен, ‘дивизией радости, счастья, восторга, удовольствия, успеха’. Скорее, речь идёт о ‘делении’ или даже – ‘распределении’ всех обозначенных состояний души, которых всё-таки не хватает на человечество в целом и которыми люди вынуждены довольствоваться лишь в малых дозах. Грант Джи не озвучивает этот тезис, но логика кинематографического исследования выстроена таким образом, что к подобному выводу прийти недолго.

«Джой Дивижн» может напомнить многочисленные теле- и видеофильмы, а то и передачи про «звёзд» музыкального Олимпа, в занимательном и, как правило, заранее заданном ключе освещающие те или иные стороны их творчества и личной жизни. Резко ограниченное число выразительных средств обуславливает тот факт, что шедевры¹ среди них появляются на свет сравнительно редко. Вот и английский режиссёр² широко использует драматургические, нарративные и монтажные приёмы, давно открытые и благополучно введённые в обязательный стандарт его соотечественниками с телеканала «Би-Би-Си». И вместе с тем – прикладывает, хочется сказать, героические усилия в надежде, поборов стереотипы, не допустить ощущения дежурного любопытства, зачастую возникающего при просмотре родственных произведений. Автору удаётся эмоционально увлечь историей Кёртиса, который действительно вырисовывается, возможно, сложной и противоречивой, но – живой личностью, невзирая на то, что его образ воссоздаётся исключительно косвенными средствами: от рассказов друзей до обрывков записей с концертов и элементов реконструкции событий. Также вызывают уважение попытки уразуметь сам факт появления на свет коллектива, слёту впитавшего пульсирующий и давящий ритм родного промышленного города, а с другой стороны – чутко уловившего сумрачный, пессимистичный настрой эпохи, метавшейся от нигилистического панка до диско, дарующего иллюзию красивого счастья. Прочитывается даже философский мотив – открытие настоящего синергетического эффекта, таинственным образом возникавшего в процессе сотворчества четверых в общем-то обыкновенных манчестерских парней… Но всё это меркнет на фоне устремления режиссёра найти точный экранный эквивалент музыке (в данном случае – композициям Joy Division), которое, в принципе, привело к позитивным результатам. Грант Джи напоминает тем самым об одной из давних (исконных!) задач кинематографа, напрасно считающейся решённой с повсеместным распространением эстетики видеоклипов.


__________
1 – В частности, не могу не упомянуть картину «Представьте себе: Джон Леннон» /1988/ Эндрю Солта, посвящённую памяти лидера The Beatles.
2 – Это его третий схожий опыт – после «Знакомиться с людьми легко» /1998/, о Radiohead, и «Дней демона: концерта в зале Манчестерской оперы» /2005/, повествующих об участниках проекта Gorillaz.