Несмотря на то, что в основу фильма положен почти¹ одноимённый роман Жанны Дюпро, складывается впечатление, что авторы пошли совсем другим, более простым путём. Их «Город Эмбер: побег» кажется комбинацией бесчисленных экранных антиутопий с детективами о решении загадок, оставленных самой Историей, касается это неизвестного местонахождения сокровищ американской нации или тайны кода великого живописца эпохи Возрождения. Причём излагаются события в манере детско-подростковых приключенческих лент, когда над сложными загадками бьются не умные и бесстрашные взрослые люди вроде Индианы Джонса или Лары Крофт, а их неоперившиеся последователи, являющиеся балбесами², впрочем, далеко не всегда. В таком сочетании самом по себе, пожалуй, нет ничего зазорного. Тем более что Джил Кинан уже в некотором роде опробовал, и опробовал блестяще, нечто подобное, средствами компьютерной анимации поведав историю Дома-монстра. Да и сценаристка Кэролайн Томпсон обобщила, кажется, весь свой богатый кинодраматургический опыт³, приобретённый с одной стороны в работе над колоритными кинофантазиями Тима Бертона, а с другой – в кинематографе, предназначенном именно для юных зрителей…

Причина относительной неудачи картины, которая, к тому же, совершенно не понравилась заокеанской публике⁴, кроется, на мой взгляд, в самом подходе создателей. Кинан и Томпсон словно заражаются энтузиазмом Дуна и Лины и в конечном итоге – кажутся прилежными учениками, честно и с усердием трудящимися над домашним заданием, искренне веря, что произведут в классе фурор. В результате философское послание несостоявшейся притчи о Городе тлеющего уголька, Городе неугасших чувств и одновременно Городе поста и молитвы (всё это – «ember»!) оказывается неясным и даже необязательным. Глобальная катастрофа, заставившая мудрых отцов-основателей попытаться спасти человечество посредством сооружения гигантского автономного бункера, срок службы которого составляет двести лет, остаётся за скобками – разве что исполинские размеры насекомых позволяют догадаться: не обошлось без радиационного заражения поверхности Земли. Но и исследование законов функционирования человеческого сообщества, мешающего освобождению самого себя, носит поверхностный характер. Пожалуй, лишь язвительный Билл Мюррей по-прежнему в ударе, с неизъяснимым удовольствием изображая почтенного градоначальника – завзятого обманщика и чревоугодника.


__________
1 – Различие – лишь в определённом артикле «the» (The City of Ember), который кинематографисты спокойно опустили.
2 – Если вспомнить заголовок популярной картины Ричарда Доннера 1985-го года о детворе, отправившейся на поиски утраченного золота пиратов.
3 – Даже если не брать в расчёт адаптации признанных литературных произведений.
4 – В дебютный уик-энд кассовые сборы с двух тысяч (!) экранов составили всего $3,13 млн.