Фильм - Влюбись в меня, если осмелишься (Jeux d'enfants, 2003)

Помнится, ещё при просмотре картины Брэда Андерсона «Счастливые несчастные случаи» /2000/ закралось подозрение, что приверженцы постмодернизма от кинематографа (де-факто, а не, так сказать, де-юре) наконец-то добрались до мелодрамы. Следом увидела свет лучезарная сказка про трогательную, обаятельную, очаровавшую своей наивной улыбкой весь мир Амели с Монмартра, и рассеялись последние сомнения: жанр претерпел необратимые изменения. Дебютная постановка Янна Самюэля должна бы была, по совести, стать не меньшей сенсацией, поскольку вклад тридцативосьмилетнего режиссёра и сценариста в развитие экранных любовных историй не менее обстоятелен. Собственно, Гийом Кане и Марион Котийар, вскоре, невзирая на далеко не почтенный возраст, получившие на Родине статус «священных чудовищ», кажутся чуть ли не символом своего времени. Подобным тому, каким прежде являлись если не Жан-Луи Трентиньян и Анук Эме¹, то по меньшей мере – Райан О’Нил и Эли МакГро, доказавшие, что любовь остаётся главной движущей силой Вселенной даже в разгар «сексуальной революции».

Между прочим, трогательный финал не просто завораживает и… оставляет в полном недоумении относительно истинной судьбы мятежных Жульена и Софи, то ли красиво умерших от любви², то ли проживших долгую-предолгую «жизнь в розовом свете»³, почти как Жерар и Соня – тесть и тёща самого Самюэля, в чьём доме он писал сценарий и кому посвятил фильм. В этот момент становится очевидным созвучие картины произведениям Николаса Спаркса, уважительно и с тщанием перенесённым на экран. И уже, в принципе, не требуется дополнительных оправданий и объяснений того, почему автор вслед за персонажами так увлёкся игрой. Это состояние, которому в современной психологии отводится исключительная по важности, а отдельными мыслителями – прямо-таки ведущая роль, неповторимым образом расцвечивает картину человеческого существования, даже не утрачивая фатального, как у Пушкина, оттенка: «Что наша жизнь?..» Жульен, принявший от Софи после десятилетней разлуки очередной вызов, скрываясь от полиции, в экстазе перечисляет все мыслимые блаженства, только открывавшиеся человечеству, которые не идут ни в какое сравнение со «счастьем в чистом виде: грубым, природным, вулканическим». Восхитительный порыв души действительно заслуживает того, чтобы забрать его в безмолвную вечность. Надо только осмелиться!

__________
1 – Всё-таки Клод Лелуш поведал о взрослых, умудрённых опытом «мужчине и женщине».
2 – Красивую метафору, вдруг наполняющуюся вполне конкретным смыслом, придумал другой французский кинематографист, Андре Кайатт («Умереть от любви» /1970/).
3 – По иронии судьбы, песня из репертуара Эдит Пиаф, которую, нещадно перевирая слова, пытается пропеть Жанвьер, позднее даст (в зарубежном прокате) название биографическому фильму «Девчонка» /2007/, где великую певицу изобразит не кто иная, как Котийар.