Косвенным или, вернее, дополнительным свидетельством в пользу того, что фильм отнесён к числу выдающихся произведений киноискусства по праву, служит факт появления на свет нескольких – по принципу «чем больше, тем лучше» – подражаний или даже его откровенных эпигонов. Британцы Том Шэнклэнд и сценарист Клайв Брэдли¹ оказали эту услугу сразу двум коллегам – создателям таких превосходных триллеров, как «Семь» /1995/ и «Пила. Игра на выживание» /2004/.

Итак, в первую очередь – атмосфера захватывающего, завораживающе медленно развёртывающего расследования серии жестоких преступлений, с которыми столкнулась полиция. Сходство с упомянутой картиной Дэвида Финчера уже в том, что главными действующими лицами выведены напарники, отличающиеся друг от друга не столько по возрастному и (в данном случае) половому признакам, сколько – накопленным жизненным и профессиональным опытом. В принципе, неплохо снят эпизод, когда Хелен, надеющуюся ускорить процесс, принудив поделиться информацией членов уличной банды, приходится избавлять от нешуточных неприятностей бывалому, умудрённому блюстителю закона. Между прочим, своим относительным успехом авторы в значительной степени обязаны именно Стеллану Скарсгорду, который любит чередовать участие в нетривиальных, отличающихся сложным киноязыком картинах² с появлением в образчиках разных популярных жанров. Есть у этого выдающегося актёра шведского происхождения, оказавшегося достойным приемником и Моргана Фримана, и, кстати, Дэнни Гловера, харизма, столь необходимая для подобных партий, – не говоря уже о мастерстве перевоплощения! Хотя, безусловно, вызывает некоторый интерес и философская подоплёка злодеяний неуловимого преступника, для которого убийства являются составляющей дерзновенного научного эксперимента из области евгеники. Загадочное сочетание символов, вынесенное в заголовок, на поверку оказывается… частью математической формулы³. Да и в качестве рабочего названия не случайно фигурировал вариант «Алгебра дьявола».

И, во-вторых, не менее важно постепенное смещение в сторону тематики, облюбованной Джеймсом Ваном. Ведь в конечном итоге выяснится, что таинственный маньяк, душегуб и истязатель, в выборе средств принуждения не уступающий штатным дознавателям средневековой Инквизиции, является единомышленником не столько Джона Доу, сколько – Конструктора. Поскольку одержим не желанием оставить яркое, изощрённое послание заблудшему и погрязшему в грехах человечеству, а жаждой личной мести, застилающей всё прочее. Вот и рекламный слоган предлагает решить схожую дилемму: «Смог бы ты убить того, кого любишь, чтобы уберечь от смерти себя?»

По-моему, для априорно вторичного фильма – вполне неплохо.


__________
1 – Прежде они работали преимущественно на телевидении, где режиссёр, в частности, попробовал силы в классическом детективе, экранизировав прозу Агаты Кристи («Марпл: движущийся палец» /2006/).
2 – От ролей в нескольких работах датчанина Ларса фон Триера до, скажем, образа великого испанского живописца в «Призраках Гойи» /2006/ Милоша Формана.
3 – w/\z = cov(wj,zj) + E(wj /\zj).