Фрэнку Э. Каппелло самому впору говорить о вопиющей несправедливости бытия! Его первые постановки, неглупые и динамичные криминальные боевики «Американский якудза» /1993/ и «Нет пути назад» /1995/, оказались, на мой взгляд, недооценёнными – и совершенно не пользовались зрительским спросом, хотя в обоих случаях исполнители главных ролей¹ вскоре вошли в число ведущих «звёзд» Голливуда. Собственно, схожая участь² могла постичь и картину «Он был тихоней» – и, вероятно, лишь результативное участие в конкурсе пары локальных киносмотров помогло привлечь внимание к необычному фильму, интересному и по замыслу, и в части его реализации. Особых похвал заслуживает Кристиан Слэйтер, впервые, кажется, отказавшийся от имиджа если и не экранного супермена, то обязательно – убеждённого оптимиста, обладающего незаурядным личным обаянием. Его решительно не узнать в запуганном, одиноком, глубоко несчастном, пытающемся сохранить остатки разума тихоне³, привычно перекусывающем всухомятку прямо на улице, взирая на монументальное офисное здание…

Режиссёр-сценарист, дополнительно взявший на себя функции одного из продюсеров и, кроме того, лично сочинивший большинство композиций, попавших в саундтрек, не ограничивает себя жанровыми условностями – демонстративно проходит мимо возможности сотворить напряжённый триллер. Уже цитата из «Забриски-пойнт» /1970/ Микеланджело Антониони, когда Боб – подобно мятежной девушке-«хиппи» Дарии – взрывает в воображении ненавистный деловой центр, подлинный символ Америки, получает иронический оттенок. Ни о каком акте овеянного романтикой бунтарства или обдуманного социального протеста речь не идёт: Мэконел не в состоянии и рыбкам в аквариуме (привет «монтипайтоновцам»?!), своим единственным собеседникам, толком объяснить мотивы планируемых поступков. Однако истинное «коварство» авторов (и как бы самой Жизни) заключается в том, что в самый неподходящий момент горе-тихоня, не ожидая того, вытягивает счастливый билет. Вот здесь-то и начинается настоящий сюрреализм – в том смысле, что мрачные фантазии и подспудные чаяния Боба (вплоть до ответной любви женщины, к которой он втайне испытывает сильные чувства) материализуются… Так что не стоит удивляться тому, что мораль поведанной басни отдаёт сарказмом и безысходностью, разрушая последние иллюзии. Доказывая, что изменение некоторого пласта реальности (в данном случае неважно, благодаря чему – слепой удаче или силе намерения) не позволяет никуда деться от того факта, что некие базовые, основополагающие законы не изменились. «Он был тихоней» – эта фраза, если б её кто-то догадался выгравировать на могиле Боба, исчерпывающе охарактеризовала бы личность очередного «маленького человека».


__________
1 – Соответственно Вигго Мортенсен и Рассел Кроу.
2 – Во всяком случае общемировые кассовые сборы оцениваются в мизерную сумму – $83,4 тыс.
3 – Нельзя не отдать должного художникам по гриму – получился воистину среднестатистический «белый воротничок»!