Учитывая огромную популярность экранных фэнтези, уже, скорее, удивишься тому обстоятельству, что проза Тони ДиТелицци и Холли Блэк так «долго» не становилась достоянием кинематографа – целых пять лет с момента выхода из печати первого романа цикла. Зато можно с полной уверенностью констатировать: фильм удался. И если в коммерческом отношении говорить о конкуренции на равных с самыми громкими сходственными произведениями последнего времени¹ сложно, то в художественном отношении дела обстоят несравненно лучше. При просмотре в памяти не случайно возникали образы из прославленных произведений 1980-90-х², давно отнесённых к разряду немеркнущей классики. Любопытно, что среди сценаристов³ оказался Джон Сэйлс, выдающийся «независимый» режиссёр и кинодраматург, периодически участвующий и в сугубо коммерческих проектах. И поскольку Марк Уотерс прежде радовал более легковесными, в основном комедийными работами, не исключено, что именно он с самого начала задал нужную интонацию.

«Спайдервик: хроники» приятно удивляют тем, что являются фильмом, в равной степени интересным для всех возрастных категорий зрителей – в полном соответствии с тенденцией, доминировавшей именно двумя-тремя десятилетиями ранее. С одной стороны наличествуют несомненные признаки увлекательного действа, восхищение таинственным миром, попросту не замечаемым в суете обыденного существования, искренняя вера в чудеса – всё, что присуще сказке. Изобретательные специальные эффекты позволили почти без ущерба передать своеобразие характеров персонажей, ведущих себя забавно, эксцентрично и дерзко. Вспомним хотя бы верного хранителя рукописи Спайдервика, до беспамятства обожающего мёд, или неугомонного Хряка, питающего личную неприязнь к Малгарату. И, главное, незабываема сама атмосфера, позволяющая сделать волшебство частью окружающей действительности.

Но с другой стороны всё гораздо серьёзнее и… страшнее. Образы недобрых малгаратовых приспешников производят, вообще говоря, жутковатый эффект, тем более – на неокрепшее детское сознание. Это, между прочим, обеспечило фильму достаточно строгий рейтинг PG, заставив авторов смонтировать сокращённый (до 97 минут) вариант. Но ещё важнее стремление Марка Уотерса и кинодраматургов – вслед за тандемом писателей – поставить сложные, подлинно философские вопросы без скидок на специфику жанра. Искренне поражаешься глубине анализа⁴ душевных переживаний героев, дальновидности вывода о губительности прекраснодушных иллюзий и необходимости приятия на себя всей полноты ответственности за то, что происходит в твоей жизни.


__________
1 – Коммерческие показатели дебютного уик-энда (кассовые сборы в размере $19 млн.) в североамериканском прокате всё-таки несопоставимы с результатами недавних киноверсий романов Дж.Р.Р. Толкиена, Клайва С. Льюиса или Джоан Ролинг.
2 – Вроде «Бесконечной истории», «Ивы», «Лабиринта»…
3 – Вместе с Кэри Киркпатриком и Дэвидом Беренбаумом.
4 – В отличие от многих созвучных произведений, где аналогичные эпизоды носят сугубо формальный характер.