«Эй, чувак, это не мультфильм», – просвещает рекламный слоган. Продюсеры, чья первоначальная идея выпустить полнометражную картину ещё до того, как по мотивам комиксов будет представлен анимационный телесериал, оказалась отвергнутой всеми крупными студиями, наверняка остались благодарны судьбе. Вышедшая уже после того, как «черепашья» мания охватила значительную часть подростков по всему миру, киноверсия пользовалась огромным зрительским спросом¹, став на тот момент самым коммерчески успешным «независимым» кинопроизведением. И это справедливо!

Огромный (по мнению многих – решающий) вклад в триумф ленты внёс, безусловно, знаменитый Джим Хенсон, кукольных дел мастер исключительного таланта, решивший сложнейшую в техническом и творческом плане задачу. Сконструированная под его руководством фигура Сплинтера – крысы, выросшей до человеческих размеров и умеющей говорить, а в первую очередь костюмы черепашек-ниндзя, в которых исполнители заглавных ролей демонстрируют чудеса трюкачества, отличаются редкостным колоритом, подвижностью и богатством мимики. Вкупе с точно подобранными голосами² это позволило воплотить более живые, яркие и многомерные образы, чем – средствами традиционной рисованной мультипликации! Да и в целом частичный отход от мифологии, придуманной Кевином Истмэном и Питером Лэйрдом, видится оправданным.

В игровых «Тинэйджерах-мутантах-черепашках-ниндзя» Стив Бэррон искусно применил свои лучшие навыки, полученные за годы работы в музыкальном видео, предложив экстравагантный «жанровый коктейль» – вполне в духе постмодернизма. Ударные эпизоды из боевиков о восточных единоборствах, подкреплённые воспоминаниями Сплинтера о противостоянии его хозяина – изменнику Ороко Саки, органично сочетаются, приобретая мрачноватый, зловещий оттенок, с… разбитной тинэйджеровской комедией. Да, всё верно: рослые антропоморфные мутанты внутренне – мало чем отличаются от своих сверстников, не чая души в пицце и обожая весёлое времяпрепровождение³, запросто сокращая до привычных уменьшительных форм громкие имена, данные в честь великих художников эпохи Возрождения. Такое ощущение, что оставалось совсем чуть-чуть – и картина станет таким же повсеместным объектом культа, как лукасовские «Звёздные войны» /1977/, оказавшие на замысел, к тому же, ощутимое влияние. Но появившиеся следом «сиквелы» получились слабее, и вызвали, соответственно, меньший резонанс.


__________
1 – При достаточно солидном бюджете в $13,5 млн. кассовые сборы в североамериканском прокате составили $135,27 млн., в целом – $202 млн.
2 – Особенно показательно приглашение Кори Фелдмана, сумасбродной «звезды» подростковых комедий.
3 – Вспомним, как Рафаэль находит неприятности, посмотрев в кинотеатре «Зубастиков» /1986/ – другое детище кинокомпании New Line Cinema.