Фильм - Фредди против Джейсона (Freddy vs. Jason, 2003)

Сама концепция так называемых перекрёстных (cross-over) фильмов ужасов, разумеется, намного древнее, уходит корнями в «золотую эру» Голливуда, когда подобные эксперименты ставила студия Universal Pictures. Опыт оказался, в принципе, востребованным – но преимущественно за границей, в Великобритании и Японии. Так что замысел свести на экране двух легендарных убивцев, родившийся в середине 1980-х, казался крайне завлекательным, обещая признание – в случае успешной реализации – по меньшей мере армии преданных фанатов. К сожалению, тогда правами на персонажей владели две разные студии, не сумевшие прийти к соглашению. И лишь спустя полтора десятилетия руководство New Line Cinema, к тому моменту уже не нуждавшееся в юридическом одобрении Paramount Pictures¹, решило вернуться, не прогадав², к счастливой идее.

В прессу проникли сведения, что изначально, лишь ознакомившись со сценарием дебютантов Марка Суифта и Дэмиэна Шэннона, Ронни Ю отказался от постановки. Режиссёр из Гонконга, сделавший себе имя на первоклассных боевиках и уже вдохнувший новую жизнь в другой известный хоррор³, настаивал на верности собственного видения истории. В его представлении «дружеская» встреча Фредди и Джейсона должна быть уподоблена мифическому поединку Давида с Голиафом, неоднократно, под разными именами, возрождавшихся на протяжении веков, который давно приобрёл архетипические черты. Именно поэтому на роль Вурхеза, к разочарованию части поклонников, не утвердили актёра Кейна Ходдера, отметившегося в четырёх предыдущих «Пятницах, 13-е»: ему предпочли Кена Кирцингера – каскадёра почти двухметрового роста. По той же самой причине режиссёру казался столь важным исход поединка, по поводу чего было сломано столько копий и чему уделяли особо пристальное внимание на тестовых просмотрах… Что и говорить, чутьё не подвело!

Необычный ракурс сообщает действу более глубокомысленный характер. Но вместе с тем получаешь – стыдно признаться! – немалое эстетическое наслаждение от обыгрывания традиций обоих страшных циклов, давно вошедших в городской (а тем более, пригородный!) фольклор. Ронни Ю не просто мастерски воспроизводит знакомую атмосферу и насыщает повествование сугубо кинематографическими по своей природе цитатами. Ему удалось постичь самую суть сведения художественных миров, которые, вообще говоря, могли и не состыковаться: ведь «Пятница, 13-е» и «Кошмар на улице Вязов» всё-таки ощутимо разнятся и по условности, и даже по художественному уровню. Режиссёр отобрал, можно сказать, всё лучшее, в довершение – с удовольствием окунувшись в разудалую стихию типично постмодернистской игры. Наркотик, вызывающий галлюцинации, как средство проникновения в иной мир… Фредди, с проницательностью Фрейда вскрывающий причину ранимой психики Джейсона… Одним словом, Крюгер против Вурхеза!

__________
1 – «Мейджор» намного раньше счёл киносериал бесперспективным и уступил Джейсона конкуренту.
2 – Бюджет в размере $25 млн. окупился многократно, поскольку североамериканские кассовые сборы составили $82,163 млн., общемировые – $113 млн.
3 – Имеется в виду, конечно, «Невеста Чаки» /1998/.