У тех, кто видел экранизацию неувядающего романа «Гордость и предубеждение» /2005/, едва ли возникнет непреодолимое желание посетить сеанс нового фильма Джо Райта, также с участием Киры Найтли. Однако ни гордость на грани презрения к душещипательным мелодрамам, ни предубеждение против авторов, решивших, как можно поспешно заключить, банально повторить коммерческий успех, в данном случае не являются продуктивными. Стоит обратить внимание хотя бы на то обстоятельство, что тридцатипятилетний английский режиссёр удостоился немалой чести, став самым молодым постановщиком, чьё детище было показано на открытии престижного Венецианского кинофестиваля. Да и писатель Иэн МакЮэн¹, чей одноимённый роман адаптировал выдающийся британский кинодраматург Кристофер Хэмптон, – всё-таки не чета Джейн Остин!

Конечно, пролог и завязка… Всё то же, казалось бы, любование беззаботной и идиллической жизнью английской аристократии – правда, уже в первой половине XX столетия. А точнее, в преддверии Второй мировой войны, которая, впрочем, пока себя никак не обнаруживает, нисколько не тревожа традиционный уклад семейства Тэллис и позволяя юной Бриони строить радужные планы касательно будущей творческой карьеры. Однако первые признаки грядущих катаклизмов с неизбежностью дают о себе знать², заронив сомнения в её ещё по-детски наивную и чистую душу, медленно, но неизбежно подтачивая возвышенные, идеалистические представления о жизни. А предосудительный с нравственной точки зрения поступок, продиктованный не столько избытком фантазии, сколько – раньше срока проснувшейся чувственностью, перемешанной с обидой на сестру и ревностью к Робби, уже, хочется сказать, непосредственно свидетельствует о неотвратимом закате затянувшегося «века невинности»³…

Далее – резкий монтажный стык: война. Война во всех своих неприглядных проявлениях: изматывающие марш-броски, катастрофа союзнических войск при Дюнкерке⁴, госпиталь с тяжелоранеными солдатами, умирающими каждую минуту, постоянные бытовые лишения. Иными словами, реальность, где «благородные» чувства вроде гордости и предубеждения окончательно уступают место совсем иным переживаниям: боли, страданиям, отчаянию. Однако пройдут годы, и останется лишь жгучая потребность искупить совершённый грех, позволив душам тех, кто этого достоин, обрести друг друга за пределами бренной действительности. Изумительная развязка, в очередной раз подвергающая развенчанию предрассудки, сообщает экранным событиям не просто трагический надлом, но и – подлинную многозначность, и философскую глубину. «Искупление» оборачивается произведением и о пронзительности любви, и о великой силе искусства, позволяющего в известном смысле победить самую смерть.


__________
1 – Среди киноверсий его работ – такие разные ленты, как «Комфорт незнакомцев» /1990/, «Цементный сад» /1993/ и «Невинный» /1993/.
2 – Нельзя не отдать должного мастерству режиссёра и сценариста в использовании уже банального приёма, когда одно и то же событие, показанное с точки зрения нескольких персонажей, приобретает разные интерпретации.
3 – Воспользуемся названием фильма Мартина Скорсезе, пусть и посвящённого реалиям Нового света.
4 – 4,5-минутный план, когда Тёрнер и его товарищи, добравшиеся до места дислокации своих войск, пересекают пляж, завораживает.