Судя по всему, авторы не закладывали в название уничижительного или иронического смысла, который возник в том варианте заголовка, под которым картина получила известность у нас, в первую очередь на видео. Hardware, или Hard Ware, – это, говоря на сленге программистов, ‘железо’, то есть аппаратная начинка персонального компьютера. Или робота… С событийной точки зрения данное пояснение принципиально: вспомним хотя бы ключевой эпизод, когда детище американской оборонной промышленности, обманув ожидания, начинает оживать буквально на глазах. И всё-таки характеру действа, на мой взгляд, даже лучше отвечает заглавие оригинального рассказа Стива МакМануса и Кевина О’Нилла¹ – «ШОК!».

«Железяки», конечно, ловко подхватывают давний мотив литературной и кинематографической научной фантастики, повествуя уже не о самом восстании машин, но – об отголосках «неизбежного» противостояния. О буре в стакане воды – локальном бунте, бушующем в ограниченных стенах дома, наглухо отгороженного от неблагоприятной внешней среды. Вот только двадцатичетырёхлетний Ричард Стэнли² сознательно углубляется в стихию триллера или даже – настоящего фильма ужасов, заставляющего аудиторию понервничать не меньше бедной Джилл. Эпизод, когда к ней в квартиру наведывается сосед снизу, бывший охранник, и болтает без умолку о всяких пустяках, не подозревая, что за жалюзи притаился грозный M.A.R.K. 13, можно смело приводить в качестве примера удачного нагнетания саспенса. Да и сам вид робота со светящимися кроваво-красным светом окулярами, который собирает собственный корпус из подручных материалов, чтобы тут же начать поиск жертв, производит жутковатое впечатление… В конце концов, какая разница, кто преследует человека: сверхъестественнее существо, маньяк или механическое устройство, построенное самими людьми? Ведь не все же они должны быть копией доброго и забавного Джонни 5 из дилогии «Короткое замыкание».

Словом, любопытное жанровое решение, оказавшееся при минимуме затрат³ вполне оригинальным и в меру зрелищным. Содружество продюсеров, в число которых вошли вскоре набравшие авторитет Харви и Боб Уэйнстейны, осталось довольно коммерческими результатами картины, собравшей $5,7 млн. в заокеанском прокате и ещё $5,1 млн. – в других странах. Запоминается и образ катастрофического будущего с обезлюженными, заражёнными пустынями и полуразрушенными городами – в «лучших» традициях антиутопий! Но ещё интереснее своевременное обращение молодого режиссёра к теме индустриализма – только не в оптимистичном, как в авангардизме 1920-30-х, а в глубоко пессимистичном варианте. Кажется, ещё шаг – и «умеренная» стилистика киберпанка выльется в железный беспредел, как чуть раньше у японца Синья Цукамото.


__________
1 – Он был опубликован на страницах журнала 2000AD.
2 – Кстати, уроженец Южно-Африканской Республики – не отсюда ли его неравнодушие к безжизненным пустынным пейзажам?!
3 – Бюджет составил $1,5 млн.