«Техника на грани фантастики» – этот развёрнутый эпитет следовало использовать в качестве рекламного слогана фильма вместо бесцветной фразы «Он там…». Именно на грани, которую Джон Бэдэм, кстати, переступит, не забыв об иронии, в своих следующих постановках¹. Ведь экранные события не случайно предуведомляет заверение авторов в том, что показанные вооружение, аппаратная и программная начинка, а главное, сами вертолёты действительно существуют и применяются в США. Правда, они забыли уточнить, что прототипом грозного «Голубого грома» послужила французская модель «Газель», пусть и слегка модифицированная. Но в любом случае кинематографисты могут, несомненно, гордиться собой, передав глубокое, невыразимое словами восхищение достижениями человека, позволившими резко увеличить свои возможности по сравнению с теми, что отведены нам природой. Вспомним эпизод с демонстрацией возможностей «Голубого грома», когда цели из красного картона, символизирующие террористов, разносятся в щепы – наряду с несколькими² белыми фигурами. А особенно впечатляет захватывающая воздушная дуэль геликоптера, оснащённого многоствольной пушкой, с двумя фронтовыми штурмовиками F-16, вооружёнными ракетами с тепловым наведением, которые лётчики получили приказ применять прямо в лос-анджелесском небе.

Впрочем, всё это вовсе не означает, будто за новейшими техническими ухищрениями у Бэдэма, а также сценариста Дэна О’Бэннона, привлёкшего в соавторы дебютанта Дона Джейкоби³, теряются личности или, как минимум, притупляется острота извечных людских конфликтов. Наоборот! На мой взгляд, успех картины, в том числе коммерческий⁴, оказался обусловлен в первую очередь мощной детективной интригой, зиждущейся на вполне шекспировской по глубине борьбе за власть, – даже если масштабы этой борьбы удаётся оценить лишь отражённо. Фрэнк замечает, что дюжины таких вертолётов, как «Голубой гром» хватит для того, чтобы управлять страной. Вместе с тем не случайно так настойчиво проводится мотив тяжёлых воспоминаний Мерфи о годах службы во Вьетнаме, ставших серьёзным моральным испытанием и, кроме того, обусловивших конфликт с Кохрейном: именно тогда предпринимались первые попытки воплощения концепции по контролю толпы с воздуха. Авторы вскрывают вызревающее в отдельных властных кругах Америки тоталитарные умонастроения – стремление к всеохватной слежке, от которой всего шаг до открытого подавления инакомыслия. Рой Шейдер и Малькольм МакДауэлл очень выразительны, передавая не только накал межличностного конфликта, но и – битву идей.


__________
1 – «Военные игры» /1983/ и «Короткое замыкание» /1986/.
2 – По циничному комментарию чиновника, один мирный житель на десять преступников – приемлемая статистика жертв.
3 – Кроме того, в написании сценария принимал участие Дин Райзнер, не указанный в титрах.
4 – Кассовые сборы в Северной Америке составили $42,3 млн., прокатная плата – $21,89 млн., а спустя год в производство был запущен телесериал с тем же названием, продержавшийся один сезон.