Георг Слуйзер родился – в 1932-м году – в Париже, и тем не менее считается кинематографистом нидерландским, даже вопреки тому, что чаще предпочитает осуществлять постановки, заручившись поддержкой продюсеров сразу из нескольких стран. Минуло почти два десятилетия с момента появления его дебюта, прежде чем Георг завоевал международную славу – благодаря именно «Исчезновению», объявленному чуть ли не эталоном триллера по-голландски. Необычность замысла этой экранизации романа «Золотое яйцо» Тима Краббе, адаптированного самим автором, заключается в первую очередь в том, что история «преступления и наказания» увидена глазами жертвы, а не непосредственноговиновника, каким был Родион Раскольников у Фёдора Достоевского. Леморн, подстроивший «исчезновение» голландской туристки, не случайно остаётся до поры до времени за кадром, вместе с тем – не забывая напоминать о себе Рексу, уже три года ведущему тщетные поиски. И лишь в последней трети является собственной персоной.

У постановщика, по всей видимости, был особый расчёт, по своей изощрённости сравнимый со злокозненными планами Леморна. И необычное стилистическое¹ решение лишь усиливает эффект. На протяжении первой половины повествования, прежде всего – в экспозиции, доминирует резкая, нервно-расплывчатая, недосказанная манера. Последующие же события, напротив, вопреки всем ожиданиям, изложены с напускным спокойствием и рассудительностью. Вот и Раймон поначалу откровенно издевался над терявшим надежду Рексом, наслаждаясь игрой собственного ума. А в итоге, при личном появлении, – выставил себя сущим «сверхчеловеком», повествуя о своих поступках с достоинством «рядового человекобога», сотворившего бессмысленное и жестокое деяние с тем же безразличием, с каким ранее совершил подвиг². И всё-таки авторы не позволяют Леморну, вознёсшись, очутиться в воспетом Фридрихом Ницше состоянии «по ту сторону добра и зла», тем самым – отринув древнюю антиномию, лежащую в основе человеческой морали. На поверку он предстаёт дегенерировавшим социопатом, возвёдшим в смысл жизни проверку дееспособности навязчивой идеи. Трагедия же, по Слуйзеру, кроется в том, что притязания таких, упитанных, самовлюблённых, с неизменной ухмылкой на губах интеллектуалов, вскормленных «обществом потребления», не так уж пусты. Исчезновение прежних нравственных устоев, ставших обузой и попросту сброшенных с плеч, грозит преисподней всему человечеству. Финал символичен.

Иоганна тер Стехе, представшая в обличии безалаберной и доверчивой Саскии, получила премию «Феликс», а самого Георга Слуйзера заметили даже за океаном, доверив режиссуру повторной киноверсии романа с участием голливудских «звёзд».


___________
1 – В первую очередь – визуальное, хотя Слуйзер не случайно лично выступил монтажёром, постаравшись выдержать прерывистый, пульсирующий ритм.
2 – Таковым стало, по признанию самого Леморна, спасение тонувшей девочки.