Вопреки распространённому мнению, кинематографическое наследие сэра Питера Брука представляет немалый интерес вне зависимости от его неоспоримых театральных достижений. Какие вообще аналогии со сценическими экспериментами можно проводить, например, в случае с экранизацией одноимённого романа Уильяма Голдинга? Режиссёр-сценарист применил достаточно смелый по тем временам подход, всячески поощряя импровизации юных исполнителей, отобранных из 3000 кандидатов, использовав две ручные камеры и в итоге – отсняв материала на 60 часов проекции. Всё это, равно как и намеренно грубый, обманчиво «топорный» монтаж¹, даже спровоцировало обвинения в любительском характере разыгранного действа. А между тем несложно догадаться, что дело – вовсе не в недостатке профессионализма.

На мой взгляд, исключительное значение отведено уже… фону для вступительных титров², многозначительно напоминающему об историческом контексте, вне которого наверняка получил бы иное развитие и разрешение сам инцидент. Ведь уцелевшие в кораблекрушении являются теми сами детьми Войны, что как раз и составят ядро молодёжи, которая совсем скоро в бунтарском запале ринется подрывать устои внешне консервативного буржуазного общества. Лишь для того, чтобы воздвигнуть новую «стену», от анархии и крайнего индивидуализма придя к культу смерти и тотальному подчинению Главному Охотнику. Среди множества значений слова «jack» встречаются такие подходящие, как ‘человек’, ‘самец животного’, ‘флаг страны, под каким ходит корабль’. Питер Брук затронул эту архиактуальную для Соединённого Королевства³ проблематику задолго до эпохального одноимённого альбома рок-группы «Пинк Флойд», блистательно перенесённого на экран Аланом Паркером спустя пару десятилетий.

Таким образом, спонтанность и безыскусность всего происходящего на экране обманчива. Режиссёр-сценарист словно ещё раз, на практике, доказывает справедливость мнения о родственности натурализма – символизму. Скрупулёзное, со всеми малоприятными деталями, запечатление жизни, как она есть, не просто соседствует с символическими образами вроде бесплотного Зверя, но оказывается, как следует из бруковского эксперимента, необходимой для придания повествованию иносказательного звучания. По догадке самого умного из парней, Хрюши, чудовище, явившееся в разных обличиях и незаметно превратившееся чуть ли не в смысл существования самоорганизовавшегося сообщества, – «это мы сами».


__________
1 – Хронометраж первоначальной версии составлял четыре часа, на премьере в Канне был показан фильм продолжительностью 110 минут, после чего картину дополнительно сократили по просьбе американских прокатчиков.
2 – Здесь, между прочим, можно усмотреть перекличку с новаторскими поисками великого документалиста Криса Маркера, проводившимися параллельно («Взлётная полоса» /1962/).
3 – Упоминание о том, что им, как истинным англичанам, а не каким-то дикарям, необходимо следовать разумным правилам и законам, поначалу вызывает вопль искренней радости.