Изначально «Звёздный путь» был телесериалом, который шёл с 1965-го по 69-й, выдержав 79 эпизодов, а потом, в 73-м, ненадолго воскрес и в анимационном виде. И в обращении Уайза к персонажам Джина Родденбери, даже привлёчённого в качестве сценариста, не было ничего удивительного. Ведь именно он, как метко недавно сравнил кто-то из нынешних заокеанских мастеров (кажется, Оливер Стоун), почти 30 лет был для Голливуда тем, кем стал практически сразу после выхода «Челюстей» /1975/ Стивен Спилберг. А кроме того, всегда испытывал повышенный интерес к фантастике, даже дебютировав «Проклятием людей-кошек» /1945/, попробовав силы и в мистической разновидности («Похитители тел» /1945/), и в почитаемом во всём цивилизованном мире жанре sci-fi («День, когда остановилась Земля» /1951/, «Штамм с Андромеды» /1971/), хотя наивысшего успеха добился всё же мюзиклами. Кому, как не Уайзу, было тягаться с молодыми, только что о себе заявившими подлинными шедеврами в своём роде: «Близкими контактами третьего рода» /1977/ и созданными спилберговским приятелем и единомышленником «Звёздными войнами» /1977/?!

«Звёздный путь: кинофильм» обошёлся в производстве очень дорого, но бюджет в $35 млн. позволил не скупиться на роскошные декорации, в цвете, более детально и масштабно воспроизводившие дизайн, запомнившийся по оригиналу. Не вызывает сомнения и оснащенность съёмочной группы по последнему слову техники, тем более что специальные эффекты создавал мэтр Дуглас Трамбалл. Да и в целом картина, безусловно, отвечает возросшим требованиям зрителей, словно вступивших в новую космическую эру. И тем не менее уайзовское произведение воспринимается в немалой степени (и в лучшем смысле слова) старомодным, даже повествуя о впечатляющем новом задании «Энтерпрайза». На эту мысль наталкивает прежде всего то, как – захватывающе, досконально и… интеллигентно – изложена история предотвращения возможной гибели Земли, исходящей от загадочного «Виджера». Ведь на поверку угрозой является… непроизвольный плод человеческой деятельности. Исследовательский аппарат под названием Voyager затерялся в «чёрной дыре» ещё в XX веке, но обрёл сознание и мечтает встретиться со своим создателем. Иными словами – по-своему одержим желанием постичь Неизвестное, – желанием, которое косвенно сопоставляется с душевными исканиями Спока. Оригинальная, глубокомысленная перекличка с небезызвестной экранной «космической одиссеей», где бортовой компьютер HAL 9000 воспринимался чуть ли не более живым и страдающим, нежели члены экипажа. Роберт Уайз словно заново открыл тему, в полемике не только с вышеназванными молодыми реформаторами жанра, но и с Кубриком, трактовавшим проблему НТР в диалектическом ключе (с изрядной примесью технократических идей), предложив классический, гуманистический подход. Не менее солидный коммерческий успех фильма, с результатом $56,5 млн. прокатной платы попавшего в «20» рекордсменов десятилетия и породившего нескончаемый, кажется, киносериал, доказывает актуальность и такой точки зрения!