С новостью о выходе каждого нового фильма Алена Берберяна появляется надежда на то, что этому пятидесятичетырёхлетнему режиссёру удастся повторить художественный успех своего полнометражного дебюта. В сравнении с пронизанным «чёрным юмором» «Городом страха» /1994/, едко высмеявшим закулисные игры кинематографистов, его последующие картины воспринимаются в лучшем случае неплохими образчиками того или иного жанра: от комедии до триллера. Из карьерных соображений, разумеется, хорошо, когда твои фильмы собирают многомиллионную аудиторию в родной Франции и неплохо продаются за границу. Но в таком случае – нужно быть готовым к фиаско, уже не рассчитывая на поддержку со стороны критиков. К такому фиаско, каким, судя по предварительным результатам, и обернулся «Остров сокровищ». Первая реакция публики была однозначно негативной, поэтому и огромный по европейским меркам бюджет (?24,5 млн.) компенсировать, скорее всего, так и не удастся. Зато продюсеры могут быть горды тем, что поступили вполне в духе собственных персонажей, никогда не мелочащихся и – если уж рискующих, то по-крупному!

А основной риск заключался, естественно, в том, примут ли зрители столь странные видоизменения, которым подвёргся литературный первоисточник, зачитанный до дыр? Признают ли за кинематографистами право обращаться практически по собственному усмотрению с текстом, известным с детства (или ранней юности) чуть ли не наизусть многим и многим?.. Тем более что на первый взгляд соблюдено главное условие: лента является полновесным приключенческим фильмом. В наличии (и даже в избытке!) все привычные жанровые атрибуты. Не приходится жаловаться ни на отсутствие пышных, тщательно выписанных декораций и костюмов, ни на недостаточное количество перестрелок и в особенности – поединков в постановке явно многоопытного хореографа…

Другое дело, что решительно неясно, для чего, с какой такой целью команда сценаристов, вроде бы сохранив основную канву романа, трансформировала (чтобы не сказать – извратила!) отдельные детали, чему Роберт Льюис Стивенсон точно не был бы рад. Ливси оказывается не только закоренелым алкоголиком, но и злейшим врагом Сильвера, поскольку по недоразумению ампутировал его ногу. Хокинс страдает амнезией, вспоминая карту лишь под гипнозом. Трелони выведена интриганкой и коварной соблазнительницей, Бен Ганн – и вовсе людоедом. И т.д. и т.п. Но к чему? За что? Присутствие Жерара Жюньо, ныне входящего в число ведущих французских комиков¹, решительно не привнесло в картину ни пародийной направленности, ни даже – особого юмора. Неужели крайне смелая трактовка² понадобилась, дабы придать истории более грубый и циничный оттенок, якобы гораздо лучше соответствующий современным реалиям? Но в таком случае берберяновский «Остров сокровищ» приобретает совсем уж ненужный пафос, и ему хочется предпочесть, естественно, нашу анимационную – с вкраплениями игрового фильма – версию, выдержанную в бесшабашном «перестроечном» духе.


__________
1 – Его могли совсем недавно лицезреть в обличии «весёлого и загорелого» Бернара Морена, хотя актёр всё чаще (особенно после триумфа «Хористов» /2004/) стал предпочитать драматические роли.
2 – Спасибо, что хотя бы в титрах стоит спасительное предуведомление «по мотивам романа»!