Для своего дебюта в режиссуре¹ и на кинодраматургическом поприще Стюарт Гордон выбрал рассказ «Герберт Уэст – реаниматор» Г.П. Лавкрафта, классика готической и страшной литературы. И вместе с Деннисом Паоли, соавтором по написанию сценария, намеревался представить экранизацию, очень близкую к оригинальному тексту. Однако в процессе реализации замысла были расставлены совсем иные акценты, и увидел свет фильм, лишь отдалённо напоминающий литературный первоисточник, зато – вполне справедливо воспринятый в качестве злостной, хулиганской, пронизанной «чёрным юмором» пародии на каноническую голливудскую версию «Франкенштейна» Мэри Шелли. Своеобразие «Реаниматора» быстро² оценили любители экранных ужасов, и лента почти сразу приобрела «культовый» статус.

Особо брезгливые зрители будут, естественно, раздражены обилием льющейся крови³, натуралистичным показом манипуляций с частями человеческих тел и внутренними органами. И почти наверняка придут в негодование от сущего балагана с участием расплодившейся нежити, получившей стараниями тандема молодых гениев возможность доставить людям множество проблем. Язвительность интонации послужит в данном отношении слабым утешением.

А между тем возьму на себя смелость утверждать, что буйство авторской фантазии, постепенно придающее действу признаки мрачного гротеска, абсолютно оправдано в художественном отношении. И что задачей едко высмеять упомянутый хоррор Гордон себя вряд ли ограничивал. Актёрская игра очень убедительна, значительно превосходя стандарты, принятые в прочих образчиках жанра класса «B», и в сочетании с неприятной до омерзения демонстрацией последствий опасного эксперимента приводит к любопытному результату. Выпады против Шелли и Джеймса Уэйла, чьими усилиями идея оживления мертвецов научным путём овладела людскими умами, носят вовсе не частный характер. Её, этой опасной, богоборческой⁴ идеи, носителем не случайно выведен фанатик и интеллектуал с «говорящей» фамилией Уэст. В то время как истинной жертвой оказывается не кто-то из столь же одержимых светил науки, изнемогающих от желания прикоснуться к величайшей тайне бытия, а вполне нормальный и адекватный человек – Кейн, то есть Каин (Cain), чья судьба навевает не столь библейские, сколько байроновские аллюзии. Трагические финальные кадры («тоска над бездной»?!) – впечатляющее предостережение о неизбежности расплаты за нездоровый интерес Запада к запретным темам и опытам…


__________
1 – Правда, если не считать малоизвестного телефильма «Глухие звуки с открытой трибуны» /1979/.
2 – Впрочем, кассовые сборы составили не слишком большую сумму, чуть более $2 млн., хотя и позволили компенсировать весьма скромные затраты на производство в размере $900 тыс.
3 – Энтони Дублин и Джон Нолин, отвечавшие за специальные эффекты, перевели на съёмках 25 галлонов (94,5 л!) так называемой фальшивой крови.
4 – Вполне в духе романтизма, косвенным порождением которого и стал роман, написанный супругой Перси Шелли.