Чушь редкостная! Я еще могу поверить в старческие выпевания "Черных очей" под аккомпанимент парня в вышитой сорочке, так и хочется ввернуть - с пробором, смазанным деревянным маслом. И чеченцев, врывающихся в бани, с цепями навыпуск. Но прочий компот, как то: дядя Степа в шапке-ушанке; акушерка на "Урале"; горбоносый и вполне импозантный Кассель в образе вечно пьяного, дурковатого Кирилла и т.д. и т.п. Виго Мортенссен понравился в образе Коли, хотя он ничего нового собой не явил, просто делал такие проникновенные и загадочные лица, что даже опосля публичного соития с несчастной украинской проституткой выглядел триумфатором. Ди и вообще, всегда приятно смотреть на мужчину, проявляющего незаурядную выдержку и самообладание. Тем более он на поверку оказался человеком порядочным и даже щедрым. Но вот что уважаемый в определенных кругах, пожилой авторитет мог так поступить с Колей - короновать, а потом послать на смерть вместо своего придурка-сына - не верю! Это только молодежи закон не писан.

И вот еще что страшно в нашей мафии: о Боже, все они натуралы! И бедному Коле Лужину прямо публично пришлось доказывать что он не паршивый гомик.

Фильм просто велиеолепен. Натурилистично и проффесионально поставлны многие сцены которые держат в напряжении, как например драка в бане. Отличные актеры, средненький сценарий. Но главное что хочю отметить это, для начала надо выбросить из головы некоторые мелкие недочеты режиссера по отношению к России и ее обычей, так как зарубежные режиссеры долго еще будут учиться правильно изображать русского человека, а сконцентрировать внимание на тех местах где Кроненберг именно отлично это все изображает. Такие вещи как обычаи и законы именно русской мафии, об разгельдяе, пьянчуге и бездельнике сына босса мафии, это меж усобные войны разных других банд и конечно же самое главное это то как отлично играет бойца русской мафии Вигго Мортенсен, выключите дюблеж и вкл субтитры и поймете о чем я. Так как он основательно готовился к этой роли даже ездил в Российскую глубинку на несколько дней. Он показал именно все так как и должно быть это на самом деле. И по сравнению с сотнями других откровенно хреновых фильмов где так или иначе фигурируют наши этот смотриться нааамного лучше всех остальных.

В общем минимум 8 из 10. Даже не пойму почему у него такая низкая оценка.

Кино оставило двойственное впечатление. С одной стороны наконец-то в фильме про русских, ориентированном на западную аудиторию нет медведей, матрешек, балалаек, дикого акцента "Я лъюбъить коммьюнизм", идиотских имен фамилий вроде "Петр Гоголь" или "доктор Тургенева". С другой стороны есть борщ, русский ресторан, русская мафия, проститутки с Украины, а также несчастная русская акушерка.
Все это на поверку оказывается странно и смешно - русская мафия по структуре и отношениям напоминает больше какую-то итальянскую Коза-Ностру с ее семейственностью и неким "кодексом чести". При этом Содерберг "открыл" еще одну загадочную особенность души русского бандита, которую, как известно "аршином общим не измерить". Видимо все русские бандиты в глубине души своей большие альтруисты - ну наверное только для того чтобы оказать следствию посильную помощь в расследовании преступлений, они покрывают свое тело многозначительными татуировками, тем самым превращая себя в этакий "занимательный ребус для правоохранительных органов".
Еще Содерберг открыл, что у русских бандитов тоже есть "чуйства" - поэтому так убедительно плачет Кассель-Кирилл, а Мортинсен-Колян так проникновенно улыбается, когда в порыве тех самых "чуйств" сует проститутке денег и православную иконку - на счастье.
Те русские, которым в фильме повезло быть не проститутками и не бандитами, оказывается тоже мало радости в жизни видели - все они были "заживо похоронены в российской глуши" (российская глушь - читай вся Россия) и только как далекая звезда маячил у них перед глазами образ прекрасного, спасительного Запада. К счастью у режиссера хватило ума запустить это мысленное нытье главной героини в самом конце фильма - теперь уже, как горькую иронию. Вот пожалуй эта ирония - главное достоинство сего кина. Если конечно не считать обаятельного Мортинсена, который и здесь умудрился сыграть короля - правда не Средиземья, но русской мафии Лондона. Впрочем и тут этот король очень благородный и, как выясняется впоследствии вполне себе законопослушный.
Вопрос возникает только один - кому такое кино нужно? Русским? Так у нас полно своих "Бумеров", "Бригад" и "Антикиллеров", гораздо лучше поставленных, прекрасно отыгранных и вполне однозначно высказавшихся в адрес русских мафиози.
Нужен ли этот фильм Западу? Так там до сих пор полно людей, которые считают, что в России в общем то больше никого и нет кроме бандитов, проституток, а также несчастных забитых русских, мечтающих о западном гражданстве, как о манне небесной. Сие кино это лишний раз подтверждает, правда используя при этом чуть более тонкий инструмент.

Канадский режиссер Дэвид Кроненберг в первую очередь известен по хирургически выверенным лентам, исследующим глубины человеческой психологии и физиологии. Совмещая эти два лейтмотива первые тридцать лет своей творческой жизни, он добился на этом своеобразном поприще немалых достижений. Такие фильмы, как «Связанные насмерть», «Видеодром» и, конечно, экранизация Берроуза «Обед Нагишом» давно уже снискали статус культовых. Но, все хорошее когда-нибудь заканчивается. Вот и Кроненберг внезапно охладел к своим фирменным приемам и, с начала 2000х открыл в себе новое дыхание. И в данном случае, если что-то хорошее вдруг закончилось, вовсе не значит, что сейчас начнется что-то плохое. Талант, как говорится, не пропьешь, и Кроненберг это легко доказал, сняв в начале нового витка своей карьеры чисто психологических «Паука» и «Оправданную Жестокость». Но и этого постановщику показалось мало. В 2007 году на экраны выходит его новый фильм — «Порок на Экспорт», в котором Кроненберг заходит территорию, где еще не ступала его нога как режиссера.

«Порок на экспорт» исследует полный грязи и жестокости криминальный мир Лондона, концентрируясь в-основном на наших соотечественниках. Акушерка Анна (Наоми Уотс) принимает у очередной девушки роды, которые заканчиваются для матери летальным исходом. Все, что после нее осталось — дневник, визитка русского ресторана, ну и, конечно, ребенок. Анна оказывается не в силах смириться с жестокостью жизни, выбрасывающей бедное дитё на улицу, и решает найти возможного его отца. И вот, не успела наша героиня и оглянуться, как у нее появилось много весьма подозрительных и очень сомнительных друзей. Например, Семен — хозяин ресторана, вкрадчивый и харизматичный старик, который очень настойчиво предлагает свою помощь в расшифровке дневника. Или, его сын — Кирилл (Кассель), диковатый и подверженный приступам ярости молодой человек, вечно находящийся в компании своего водителя Николая (Мортенсен).

После вводной части, «Порок на экспорт» живо начинает набирать обороты. На первый план выходит уже живописание быта русской мафии и персонажи Николая и Кирилла. Сюжет закручивается все более лихо, и на каком-то моменте уже начинаешь понимать, что никакого фирменного Кроненберга здесь ждать не зачем. Канадца всегда интересовало в людях все самое отталкивающее и отвратительное. Не один фильм он посвятил исследованию темных сторон человеческой личности через призму физиологических отклонений, и вот, наконец-то решил действовать напрямую. В «Пороке» нет никаких скрытых мотивов или подтекстов, напротив, это кино, кричащее о себе и своих героев во весь голос. Если раньше Кроненберг препарировал хищников, пытаясь найти ген убийцы, то теперь он просто установил камеру в среде их естественного обитания. И получилось ничуть не хуже. Смена обстановки никак не повлияла на умение Кроненберга снимать — «Порок» получился таким-же скрупулёзным, выверенным и внимательным к деталям, как и его предыдущие фильмы. И пусть знатоки криминальной России смогут найти какие-то неточности, или упущения, но по сравнению с привычными образами русских в Голливуде, «Порок» — это почти что документальное кино. Притом сюжетное, диалоговое и, безусловно, актерское. Вигго Мортенсен, по слухам, серьезно изучавший криминальный быт русских эмигрантов, сыграл в «Пороке» едва-ли не лучшую свою роль — номинации на «Оскар» и «Глобус» не дадут соврать. Под стать ему выглядят и Наоми Уотс с Венсаном Касселем — актерский состав, который и в самой своей худшей форме выглядел был впечатляюще.