Для «нормального» голливудского режиссёра подобное произведение могло бы показаться, наверное, неоправданно смелым и эпатажным. Особенно – в те моменты, когда миссис Сатфин методично и усердно расправляется с очередной жертвой, совершившей в её глазах неискупимый грех. Расправляется, почти не выходя из идеального – от платьица жизнерадостных тонов до неизменной улыбки – образа, навеянного, несомненно, внешним обликом типичных героинь телесериалов (serials) о заокеанской субурбии. А между тем в творчестве Джона Уотерса, достигшего почтенного сорокавосьмилетнего возраста, пожалуй, ещё не было произведения, где бы он настолько вплотную приблизился к лекалам так называемого «мейнстримовского» кинематографа. К писанным и неписаным правилам индустрии от искусства, которым режиссёр-сценарист объявил беспощадную войну ещё в начале 1970-х, став некоронованным королём «трэша». Изначально проект даже разрабатывался одной из компаний-«мейджоров» – Columbia Pictures. А Уотерс получил в своё распоряжение достаточно солидный бюджет ($13 млн.), который, впрочем, не окупился¹.

И всё-таки желания обвинить кинематографиста в отходе от собственных принципов почему-то не возникает. Напротив, не без радости отмечаешь, что Уотерс, как художник талантливый, оказался способен внутренне эволюционировать – не в пример многим коллегам по «трэшмейкерству». Ведь, если вдуматься, «Мамочка-маньячка», – почти исповедь по его меркам. Уточним: действие сатирически заострённой истории не случайно разворачивается в умиляющей атмосфере Балтимора, где Джон родился и получил строгое воспитание в католическом духе². В атмосфере, являющейся благодатной почвой для появления на свет сущих маньяков – хотя бы и от кинематографа. И автор варварски, издевательски разделывается со многими любимыми с детства фильмами, от триллеров до провинциальных по месту действия «мыльных опер»³. Глумится над непоколебимой убеждённостью соотечественников во всесилии и справедливости Фемиды, поскольку судебный процесс Беверли, защищая себя без помощи профессионального адвоката, с лёгкостью выигрывает. И особенно подкупает двусмысленный финал, позволяющий заключить, что Америке нужны «мамочки-маньячки». Последовательница «славного» дела Чарльза Мэнсона так ли уж неожиданно становится общенациональным кумиром – матерью-героиней.

Остаётся лишь сожалеть, что очень забавная и яркая роль всё же не помогла Кэтлин Тёрнер⁴ спасти актёрскую карьеру. А ведь на её счету, между прочим, был и ещё более дерзкий и язвительный триллер – «Преступления по страсти» /1984/ Кена Рассела.


__________
1 – Кассовые сборы составили $7,88 млн.
2 – Известно даже, что премьеры своих первых короткометражек Уотерс устраивал в здании… местной церкви.
3 – Появление «телезвезды» Сюзанны Сомерс в образе… Сюзанны Сомерс должно вызвать восторженные возгласы в зале, если на сеанс случайно забрели «коллеги» Беверли.
4 – Между прочим, сам режиссёр желал работать со Сьюзан Сэрэндон, но она запросила слишком высокий гонорар.