Творческие работники Dimension, в целом небезуспешно вдохнувшие новую жизнь в киносериал, поначалу, воодушевившись опытом конкурентов¹, загорелись желанием представить «перекрёстный» фильм ужасов. Майклу Майерсу надлежало пообщаться тет-а-тет с властителями загробного мира, одним своим видом повергавшими в трепет в «Восставшем из ада» /1987/! По счастью, недовольство фанатов заставило студию отказаться от явно абсурдной идеи. Чуть позже в прессу проникло сообщение, что проектом заинтересовался… Оливер Стоун, который, хотя и имел некоторое касательство к хоррорам², всё же прославился произведениями совсем иного рода. Не суждено было осуществиться и этому. Рассматривались и более традиционные варианты: «приквела» с красноречивым подзаголовком «Утраченные годы» или даже очередного – с порядковым номером 9 – «сиквела». Но пришёл Роб Зомби и…

И предложил нечто своё. Новый «Хэллоуин», разумеется, несёт на себе печать неосуществлённых замыслов. В частности, актрису Даниэль Харрис, невзирая на разницу в возрасте, утвердили на роль семнадцатилетней Энни Брэккетт³, исходя из пожеланий поклонников, голосовавших через Интернет. А занимающий почти треть повествования пролог, живописующий трудное детство Майкла, отдавшего предпочтение, правда, игрушкам отнюдь не из дерева, должен утолить любопытство тех, кто всё же надеялся узнать предысторию. Но в любом случае причислить картину к «римейкам» есть все основания. Да Роб Зомби никогда и не скрывал особой привязанности к образчикам любимого жанра именно 1970-х, получив признание вольным пересказом мотивов среднеамериканской (техасской) резни бензопилой⁴.

Неизбежное сравнение с лентой Джона Карпентера будет, конечно, не в пользу повторной версии. Более-менее сохранив верность событийной стороне, то есть «букве», оригинала, Зомби не смог воспроизвести его сущность – дух. Подобно тому, как знакомый тревожный лейтмотив звучит иначе в новой аранжировке, отличается и интерпретация характеров и ситуаций. Отсутствует и намёк на действие неких мистических, потусторонних сил, будто посланником которых выступал Майерс. Режиссёр-сценарист отдаёт предпочтение приземлённой, социально-психологической или даже психиатрической трактовке мотивов поведения ребёнка, который, кажется, и не мог сделать иной выбор. «Среда заела», – словно вслед за Чеховым объясняет Роб, подразумевая моральную деградацию и членов семейства Майкла, и его соучеников, и чуть ли не всех обитателей «одноэтажной Америки». Просто, но не сказать, чтобы неубедительно…


__________
1 – Соответственно с New Line Cinema («Фредди против Джейсона») и 20th Century Fox («Чужой против Хищника»).
2 – Его второй постановкой была, помнится, «Рука» /1980/, оставшаяся практически незамеченной.
3 – Это её третье появление в цикле. Ранее Даниэль дважды, в четвёртой и пятой частях, изображала Джейми Ллойд, дочь Лори.
4 – Он, кстати, намного превзошёл свои прежние коммерческие достижения, поскольку кассовые сборы только в национальном прокате вчетверо перекрыли сравнительно скромный ($15 млн.) бюджет.