Фильм - Смертельная гонка (Death Race, 2008)

Роджер Корман, безнадёжно павший примерно тремя десятилетиями ранее в глазах даже самых терпеливых приверженцев независимого духа в кинематографе, неожиданно «восстал из мёртвых». Можно сказать, подобно Франкенштейну¹ – действующему лицу не только классического романа Мэри Шелли², но и «Смертельных гонок 2000» /1975/ Пола Бартела. Благо, что Дэвид Кэррадайн согласился лично озвучить «Фрэнка» (судя по всему, того самого, из оригинального фильма), которому суждено погибнуть уже в эффектном прологе. Погибнуть – чтобы возродиться буквально другим человеком, пусть представ взорам невидимой публики в знакомой маске, скрывающей обезображенное в авариях лицо…

Режиссёр и кинодраматург Пол У.С. Андерсон в очередной раз блистательно доказывает, что знает, где следовало бы искать источник вдохновения Голливуду наступившего XXI столетия, подчас – совершенно не умеющему претворить в жизнь колоссальный технический потенциал, демонстрирующему безнадёжную скудость воображения. А заодно – и как именно этим источником распорядиться. Новая «Смертельная гонка», возможно, уступит лучшим экранным антиутопиям глубиной философского осмысления явлений, вызревающих в настоящем и грозящих предстать во всей своей красе уже в ближайшем будущем, – однако зрелище предлагает незабываемое! В принципе, интригует и сам лейтмотив, в оригинале – освоенный лишь в незначительной (сообразно имевшимся возможностям) степени. Но и реализация идеи захватывающих соревнований, устраиваемых на потребу незримой толпе, выше всяких похвал. Андерсон тонко чувствует ритм, всё ускоряющийся по ходу развития событий, прибегает к выразительному цветовому решению, задействует мощную³ интригу. Трудно передать силу восторга, когда в состязание, вопреки оглашённым правилам и любым ожиданиям, врывается несокрушимый, точно Левиафан, Дредноут – крепость на колёсах, вдруг начинающая методично истреблять участников. И, безусловно, не последняя роль отведена авторами прекрасно подобранному актёрскому ансамблю. Хороши и Джоан Аллен в непредсказуемо «стервозном» образе тюремного деспота в юбке, и афро-американец Тирес Гибсон, как бы представляющий поколение «форсажа». Однако вне конкуренции оказывается, безусловно, британец Джейсон Стэтэм, который, даже не обладая телесной мощью Арнольда Шварценеггера («Бегущий человек» /1987/), демонстрирует отменную силу духа. «Вы получили своего Монстра», – заявляет он Хеннесси, и ни секунды не сомневаешься: в побеждённых Дженсен не останется.

__________
1 – Так уж повелось, что Чудовище Франкенштейна стали отождествлять с самим экспериментатором, его творцом.
2 – К слову, его собственной последней постановкой была картина «Франкенштейн на свободе» /1990/ – кинофантазия на тему появления на свет легендарного литературного сочинения.
3 – Правда, лишённую печати новаторства, как в «Обители зла» /2002/.