Я уже не говорю про номинально реалистичные киноленты, посвящённые автогонкам – этому опасному, захватывающему дух, но и неописуемо красивому виду спорта. Ни про трогательные, романтичные мелодрамы, ни про уморительные комедии, ни про неистовые фильмы действия… Непросто и за всю историю кинематографа отыскать что-либо сопоставимое по размаху, динамизму и зрелищности! Полувеком ранее¹ аудитория изумлённо, с замиранием сердца взирала на состязание «пилотов» древнеримских квадриг, и много позже самому Джорджу Лукасу² потребовалась колоссальная мощь современных компьютерных технологий, чтобы хоть отдалённо приблизиться ко столь бесподобному результату. В случае же со «Спиди Гонщиком» и вовсе закрадывается подозрение, что братья Вачовски, даже изучив богатый опыт предшественников³, не желают вступать в конкуренцию с кем бы то ни было и вообще не намерены ни на кого равняться. Тем досаднее коммерческая неудача фильма, вернувшего в североамериканском прокате менее трети своего солидного ($120 млн.) бюджета, что хочется торжественно провозгласить: Энди и Ларри задали – не меньше – новый стандарт для подобных произведений.

Вопреки обоснованному предостережению, лично озвученному в трилогии «Матрица», братья-кинематографисты ещё на шаг приблизили нас к виртуальному миру. Дело не только в применении на съёмках передовых технических средств вроде цифровой кинокамеры Sony F23. В поисках эстетики, позволяющей без ущерба воспроизвести мир популярного анимационного телесериала Тацуо Ёсиды, режиссёры-сценаристы зашли так далеко, что зритель оказывается не в силах отличить фантазию от объективной действительности. Автомобили мчатся с бешеной скоростью по трассе фееричного вида и причудливой конфигурации, нарушая любые законы физики и не позволяя опомниться от стремительности развёртывания событий. Особенно поражают продолжительные и смертельно опасные соревнования «Каса Криста» на пересечённой местности: от пустыни до извилистого горного серпантина. Нужный эффект резко усиливает неординарный монтажный приём, когда слова комментаторов⁴ словно моментально материализуются в судьбах участников.

Но вместе с тем, при всей своей очевидной приверженности замысловатой фантастической («матричной») форме, Вачовски вновь доказывают, что остаются приверженцами реальности, лишённой иллюзий. Ветераны Джон Гудман и Сьюзан Сарандон, как всегда, убедительны, представая в качестве четы Гонщиков. А главное, не производит впечатления дежурной или, хуже того, побочной «антиглобалистская» интрига с противоборством глав кланов: основателя R.I. Ройалтона, раскрывающего «истинную», закулисную роль состязаний в деле прогресса, и двоедушного владельца Musha Motors. Спиди обитает в том же самом, что и мы все, мире, ставшем полем битвы могущественных корпораций. В мире, где всё продаётся и покупается – и где подчас не хватает и жизни, чтобы восстановить попранную справедливость.


__________
1 – В «Бен-Гуре» /1959/ Уильяма Уайлера, признаваемом одним из лучших постановочных боевиков на библейскую (точнее, околобиблейскую) тематику.
2 – Имеется в виду эпизод гонок с участием юного Эннакина Скайуокера, являющийся типично постмодернистской отсылкой к уайлеровской картине.
3 – О том свидетельствует, в частности, такая выразительная деталь, как часы марки Heuer Monaco Sportiva – те же самые, которые носил герой Стива МакКуина в «Лё Мансе» /1971/.
4 – В обличии одного из них предстал Питер Фернандес, чьим голосом говорили и Спиди, и гонщик Икс в дублированной англоязычной версии «анимешного» цикла.