Невозможно, казалось бы, привести никаких особых доводов в пользу того, что этот фильм следует всенепременно посмотреть. Во-первых, продолжение картины, коммерческий успех которой многие склонны считать случайным. Или в лучшем случае – списать на популярность самой тематики, если не на ловкость авторов, сумевших повторить наиболее яркие стилистические решения экранных произведений о призраках и людях, обладающих таинственным «шестым чувством». Во-вторых, к тому, чтобы заранее сделать определённый вывод, составив предвзятое мнение, подталкивает плачевная прокатная судьба «сиквела». Картина создавалась в кооперации двумя небольшими кинокомпаниями, Gold Circle Films и Brightlight Pictures, названия которых, к слову сказать, звучат по-особому символично, означая соответственно ‘золотой круг’ и ‘яркий свет’. А дистрибьюторы Universal Pictures и Rogue Pictures, заблаговременно приобрётшие права на демонстрацию «Белого шума 2: Сияния» на территории США, на текущий момент так и не выпустили ленту на киноэкраны. Начиная с 5-го января, премьеры прошли лишь в нескольких европейских странах. Причём даже в Великобритании кассовые сборы составили чуть менее £1,3 млн. – далеко не впечатляющую сумму. Как будто в коммерческий потенциал произведения не поверили чиновники и самих студий-производителей! В-третьих, и авторский состав съёмочной группы тоже не назовёшь внушающим доверия. Патрик Луссьер начинал свою кинематографическую карьеру в должности монтажёра, сотрудничая в основном с таким признанным мастером, как Уэс Крейвен. Зато его собственные постановки, в первую очередь трилогия о Дракуле, будто бы возродившемся на рубеже столетий, точно не позволяли сделать вывод о рождении гения режиссуры да и просто – о наличии у него особого таланта. Наконец, ещё можно согласиться с тем, что Нейтан Филлион – актёр одарённый. Но до уровня известности того же Майкла Китона этому тридцатишестилетнему уроженцу Канады, запомнившемуся по роли капитана космического корабля «Серенити» (и в «культовом» телесериале «Светлячок», и в одноимённой киноверсии), пока очень не близко.

И тем не менее фильм, к всеобщему удивлению, удался – и действительно заслуживает того, чтобы пройти в России широким экраном. Более того, «сиквел» кажется ничуть не хуже оригинала, который лично мне в целом тоже понравился. Правда, сценаристу Мэтту Венне¹ и режиссёру, пожалуй, следовало отказаться от идеи продолжения как такового. Иными словами – обойтись без прямых ссылок на картину Джеффри Сэкса, с которым авторы, даже использовав как основу драматургического конфликта то же самое загадочное явление, расходятся по ряду принципиальных позиций. Так называемый феномен электронного голоса, когда в белом шуме² радио- или телевизионных сигналов можно выделить, согласно сделанному предположению, речь покойных людей, у Луссьера явно отодвинут на дальний план. ФЭГ на протяжении действия хотя и встречается, но привлечён, скорее, для того, чтобы было хоть какое-то оправдание названию. Гораздо важнее и, кстати, интереснее оригинальная гипотеза. Ведь основополагающим для Эйба Дейла стало то, что отныне он способен видеть некое таинственное свечение³, исходящее от тех людей, которым, как он быстро догадывается, вскоре предстоит покинуть сей бренный мир. Авторы словно отталкиваются от многочисленных свидетельств о том, что люди, пережившие (подобно Эйбу) состояние клинической смерти, наблюдали яркий белый свет. Впрочем, ещё существеннее то, какие художественные результаты извлечены из предпосылки. Какой был сделан вывод…

И вот здесь как раз можно говорить о внутреннем родстве двух частей «Белого шума». Пусть Джеффри Сэкс последовательно оставался в рамках научной фантастики, а Луссьер и Венне – привлекают… античные философско-мистические учения. В частности, по ходу событий возникает ссылка на древнегреческих мыслителей, первыми постигших высокую тайну – тайну «триа мара»⁴. В данной связи, кстати сказать, выглядит весьма забавным приглашение не только Филлиона, но и на роль Шерри Кларк – актрисы Кэйти Сэкофф, капитана с другого космического корабля, а точнее, со звёздного крейсера «Галактика». Однако в обоих случаях совершенно отсутствует малодушное стремление обвинить во всех бедах и проблемах, сваливающихся на голову человека, некие запредельные, потусторонние силы. Вот и Эйб, как бы психологически тяжело ему ни было, в итоге вынужден смириться с потерей двух самых близких людей: жены и маленького сына. Смириться, признав неизбежность, а значит, и справедливость того, что случилось якобы по злой воле обезумевшего незнакомца. Дейл, хуже того, обязан, сжав волю в кулак, пойти ещё дальше – и уже собственноручно устранить последствия своих недальновидных деяний. Тем самым потеряв ещё одного, последнего любимого человека… Создатели «Белого шума 2: Сияния» словно лишний раз призывают задуматься над той, казалось бы, очевидной истиной, что в природе-то как раз всё разумно – в наивысшем значении этого слова. А вот вмешательство человека, в том числе из лучших побуждений, способно разрушить хрупкую гармонию. Жаль, что авторы не догадались использовать в качестве рекламного слогана древнюю и очень мудрую пословицу: благими намерениями устлана дорога в ад.


__________
1 – Он дебютировал на большом экране, зато участвовал в сочинении одного из эпизодов телецикла «Мастера ужасов».
2 – Согласно определению из физики, это стационарный шум, спектральные составляющие которого равномерно распределены по всему диапазону задействованных частот.
3 – Заметим мимоходом, что подзаголовок было бы предпочтительнее перевести именно так, как «Свечение», во избежание явно излишних перекличек с «Сиянием» – романом Стивена Кинга и его классической экранизацией, осуществлённой Стэнли Кубриком.
4 – Оставим возможность зрителям самим разгадать её.