Фильм - Следопыт (Pathfinder, 2007)

Сотрудникам российской компании-дистрибьютора «Гемини» хочется выразить искреннюю благодарность! Нечасто бывает так, что масштабный голливудский¹ фильм выходит на отечественные экраны намного раньше, чем на североамериканские. В данном случае разница составила свыше трёх месяцев, причём нашей публике повезло даже больше, чем землякам режиссёра – зрителям из Германии, где премьера назначена на 26-е апреля. И уж совсем редко – если картина при этом не является «проблемной» с точки зрения возврата вложенных средств, но, напротив, принадлежит к числу вероятных хитов и даже блокбастеров. «Следопыт» обошёлся в производстве в $45 млн. и, если принять во внимание зрелищный потенциал, обещает стать одним из событий сезона. Во всём этом есть лишь один момент, не совсем приятный для создателей. Режиссёру Маркусу Ниспелу точно не избавиться от сравнения с Мелом Гибсоном, который успел чуть раньше познакомить с собственным видением истории американских индейцев. Данный аспект представляется принципиальным. Конечно, ни о каком плагиате речи идти не может. И, более того, вероятность взаимного влияния замыслов ничтожна. Тот же Гибсон, если верить сообщениям в западной прессе, вынашивал идею создания «Апокалипсиса» /2006/ (точнее, «Апокалипто») в течение нескольких десятилетий. Но ведь и заокеанский «Следопыт» является очень вольным «римейком» одноимённого норвежского фильма, поставленного в 1987-м Нильсом Гаупом. Здесь мы имеем дело, судя по всему, с заочным творческим спором двух кинематографистов. И с творческим спором высочайшего уровня, даже если и возникшим помимо воли самих участников.

«Следопыт» созвучен «Апокалипсису» не только из-за тематических и сюжетных² параллелей или общим пафосом, но и своим визуальным решением. Даже по части натурализма Маркус Ниспел едва ли уступит более маститому коллеге. Сорокатрёхлетний режиссёр чрезвычайно удачно обобщил свой профессиональный опыт, создав приключенческий фильм, не позволяющий расслабиться и не самому слабонервному зрителю, но при этом – выдержанный в особом, едином ритме, почти как музыкальные видеоклипы³. Нечто похожее (в отношении опыта) можно сказать и о кинодраматурге Лаэте Калогридис⁴, фактически переписавшей сценарий Гаупа. Буквально с пролога, когда индианка случайно находит будущего спасителя племени среди изуродованных тел жертв, внимание не удаётся ослабить буквально ни на секунду. В «Следопыте», как и у Гибсона, сведено к минимуму количество «обязательных» сцен, которые должны заставить аудиторию прочувствовать всю прелесть жизни в единении с природой. Блаженство естественного существования индейцев, от которого буквально в одночасье не остаётся и следа. Лишь пепелища и обугленные трупы как результат изуверского набега тех, кто приплыл из-за океана на боевых кораблях, напоминающих гигантских драконов. Набега не просто изуверского, но – варварского, невзирая на постоянные упоминания викингов, что дикарями являются жители селений, подвергаемые поголовному истреблению. «Два мира, одна война. Последняя битва начинается» – гласит рекламный слоган. Всё та же, почти извечная тема зла, которое цивилизация несёт с собой и в себе. Подчеркнём, что превосходство пришлецов вновь объясняется не только их опережением туземцев в техническом развитии (металлические мечи, толстые шкуры в качестве доспехов и т.п.), но и особым внутренним настроем на подавление, тотальное подчинение и в конечном итоге – изничтожение. Только, как изрёк Следопыт, умудрённый опытом вождь племени, «в силе медведя и кроется его слабость»…

Впрочем, творческого спора как такового быть бы не могло, если б отсутствовали различия. Здесь же – расхождение в тех самых нюансах, что во многом и определяют своеобразие обоих произведений. Начиная с того обстоятельства, что объектом исследования на сей раз стал эпизод из истории не майя, а одного из племён, населявших Северную Америку. Если Мел Гибсон безжалостно, во всех малоприятных деталях воспроизводил атмосферу в самый канун краха многовековой империи, то в основу «Следопыта» не случайно положена легенда самих индейцев. Может быть, волею случая, а быть может, и по предначертанию судьбы, как раз олицетворяемой явлением воина по имени Призрак, вторжение удалось отразить. И обособленная, уникальная культура оказалась спасена. Если вновь проводить параллель с Библией, следует говорить о некой отсрочке Апокалипсиса – настоящего Судного дня. Та самая, несокрушимая сила, сокрытая, как известно, в правде, на момент высадки первых представителей более высокоразвитой цивилизации была на стороне коренных жителей. Верной оказалась догадка прекрасной индианки о том, что в сердце человека сражаются два волка: Любовь и Ненависть. И залогом победы Призрака послужила отнюдь не жажда мести врагам, повинным в беспощадном убийстве его новых соплеменников… Между прочим, после этой эффектной роли новозеландский актёр Карл Урбан наверняка войдёт в число голливудских «звёзд».

__________
1 – Впрочем, за производство отвечали сотрудники не только Phoenix Pictures, но и Vinland Productions Canada Inc. Мировым прокатом же картины заведует киногигант Twentieth Century-Fox Film Corporation.
2 – Достаточно обратить внимание хотя бы на очень долгие, изобретательные и напряжённые эпизоды преследования обоих главных героев отрядом вооружённых до зубов воинов.
3 – Он начинал с создания музыкального видео, сотрудничая со многими «звёздами»: от Faith No More до Джанет Джексон и Билли Джоэла. Затем дебютировал в большом кинематографе натуралистичным хоррором «Техасская резня бензопилой» /2003/, а годом позже – исполнял обязанности режиссёра второй группы на съёмках «Сокровищ нации» /2004/.
4 – Практически одновременно с сотрудничеством с Тимуром Бекмамбетовым при адаптации книги Сергея Лукьяненко «Ночной Дозор» – участие в сочинении «Александра» /2004/ Оливера Стоуна.