Если бы накануне премьеры в Москве и ряде иных городов России снег так и не выпал и температура воздуха осталась бы рекордно низкой для первого месяца зимы, вину за малоприятную погодную аномалию следовало б возложить именно на создателей этого фильма. Кто, как не они, избрав соответствующий рекламный слоган, утверждали, что «в январе будет ЖАРА»?! Кто исподволь внушал доверчивым согражданам мысль о том, что хорошо, когда солнце нещадно светит и атмосфера раскалена? Такие, кто поверил, судя по всему, нашлись, заварили кашу – а расхлёбывать её пришлось всей стране… И жара на самом деле едва не испортила привычную картину встречи Нового года! Впрочем, если бы создатели «Жары» были повинны только в этом… Если б фильм покорял талантом юности и свежестью (вопреки нечеловеческому зною!) интонации, авторам можно было бы простить и много больше. Основываясь на материалах официального сайта, рискну сделать допущение, что идея «Жары» родилась в голове Резо Гигинеишвили как некая реакция на прославленную «9 роту», где он исполнял обязанности второго режиссёра. Задумывался рассказ о поколении уже не Фёдора Бондарчука¹, но самого начинающего, лишь двадцатичетырёхлетнего кинематографиста. Решение пригласить – наряду с Тимати, «звездой» рэп-команды «Банда» – на главные роли тех же, многим запомнившихся² молодых актёров лишь подтверждает предположение. И что в итоге?

А в итоге – взамен творческого спора с постановщиком одного, громкого, хотя и не для всех безусловно удавшегося, фильма вышло нечто наподобие подражания другому популярному произведению. Охотно верю, что Резо Гигинеишвили преследовал цель в лучшем случае обнаружить созвучие тому жизнерадостному, безоблачному мироощущению, что удалось выразить Оксане Бычковой, также дебютантке. Однако в результате получился не более и не менее, как московский ответ её «Питеру FM», минувшей весной неожиданно ставшему одним из лидеров отечественного кинопроката. Причём – с логическим ударением на прилагательном «московский», не на существительном «ответ». И, кроме того, «московский» здесь – полностью соответствует расхожим, стереотипным представлениям о духе столицы, где все чрезмерно богаты и проводят жизнь в праздном безделье. В крайнем случае – спасаются от жары, обрушившейся на мегаполис в разгар сезона отпусков и каникул. Четверо приятелей, к слову, так и поступают, решив отметить встречу после трёхлетней разлуки в небольшом летнем кафе. А все незапланированные приключения начинаются позже, и из-за сущего пустяка – по той причине, что владельцы данного заведения общественного питания не вправе принимать оплату в иной валюте, кроме как в родных рублях.

В своё время наш выдающийся соотечественник Георгий Данелия (также, кстати сказать, грузинского происхождения) снял легковесный, ироничный фильм про то, как молодые приятели только и делают, что беззаботно шагают по Москве – с радостью в душе и весёлой песней на устах. Его творение, невзирая на кажущуюся бездумность, справедливо превознесли как одно из ярчайших³ художественных свидетельств не только «оттепели» в СССР, но и – уже в мировом масштабе – выхода на авансцену так называемых «шестидесятников». Поколения идеалистов, непритворно веривших в то, что смогут привнести ощущение безграничного счастья в мрачный, серый, консервативный окружающий мир. Представители новой генерации, те же Бычкова и Гигинеишвили, могут положа руку на сердце сказать про себя нечто подобное? Или же предпочтут спрятаться за отговоркой в том духе, что надеждам их предшественников сбыться было, увы, не суждено. Но ведь втуне, как известно, не пропадает ничто. И нельзя повторить чьё-то достижение, довольствовавшись заимствованием сугубо внешних, формальных приёмов…

«Жара» или, точнее, «ЖАRА»⁴ обязана покорять естественностью того, как сменяют одно другое экранные события. При всей своей внешней невероятности и даже неправдоподобии должно возникнуть ощущение, что течёт сама жизнь, не устающая подкидывать приятелям сюрприз за сюрпризом. А на поверку – прорываются деланность и фальшь. У кого-то, как у Алексея Чадова, чей Лёха наверняка запомнится своей коронной фразой («Я не солдатик, я – морячок»), в меньшей степени. Но у большинства – в большей. Так, небезызвестный выходец с очередной «Фабрики звёзд» играет настолько натужно, что, кажется, даже в собственных видеоклипах, условных по действу, выглядит непосредственнее. Сравните его «игру» (точнее, манерное кривляние) с по-настоящему непринуждённым существованием на экране американских коллег⁵ – и, как говорится, почувствуйте разницу! С трудом веришь отнюдь не в серию совпадений, когда, согласно новым представлениям кинематографистов, все те, кто мимолётно встречается на московских (в данном случае) улицах, на самом деле столкнулись вовсе не случайно, а потому – всенепременно сойдутся ещё раз. Не вызывает доверия искренность высоких чувств, чувств неподдельной дружбы и бескорыстной любви, что и должны были подействовать освежающе как на героев, так и на зрителя. Выходит, ЖАRА оказалась сильнее?!


__________
1 – Он, между прочим, отметился в облике самого себя на съёмочной площадке, утверждающего Артура на одну из главных ролей в своей эпической драме об Афганской войне. Кроме того, именно Бондарчук-младший выступил одним из вдохновителей проекта, отрядив многих членов своей профессиональной команды.
2 – В обличии, напомню, соответственно «Воробья», «Джоконды» и «Лютого».
3 – А ведь были и другие. Например, Эльёр Ишмухамедов в «Нежности» /1967/ и «Влюблённых» /1969/ не менее вдохновенно воспел Ташкент. Аналогичным образом Ричард Лестер (дилогия с The Beatles, «Сноровка… и как её приобрести» /1965/) отдал дань Лондону, Жак Деми («Шербургские зонтики» /1964/) – Шербургу и т.д.
4 – В таком виде название фигурирует на рекламных плакатах.
5 – И даже не обязательно с такими личностями, как Айс-Ти или Айс Кьюб, успевшими получить изрядный актёрский опыт. Достаточно вспомнить уморительную «Домашнюю вечеринку» /1990/ Реджинальда Хадлина, где «зажигали» участники дуэта Kid N Play, дебютировавшие на большом экране.