Сериал - Рим (Rome, 2005)

В своё время Голливуд потряс мир фильмом о судьбе египетской царицы Клеопатры и её отношениях с Цезарем и Марком Антонием, потратив на производство астрономическую сумму и обрушив на потенциальных зрителей во всём мире массированную рекламу. Спустя четыре десятилетия нечто подобное повторили – уже на ТВ – две телекомпании, американская HBO и британская BBC, вложившие в проект соответственно $85 млн. и $15 млн. и провёдшие не менее хитроумную и оригинальную кампанию по привлечению к сериалу повсеместного внимания. Не каждый кинематографический блокбастер ожидает схожий фурор, хотя нельзя не отметить, что причиной этого стал не только заметный рост престижа, демонстрируемого в последние годы телевидением, но и резонанс, вызванный именно кинолентой – «Гладиатором» /2000/ Ридли Скотта. Завороженной публике сообщили, что на площади в пять акров были возведены рекордные по размаху декорации, включавшие жреческие храмы, Форум¹, Сенат, дома знатных патрициев и трущобы, – и что разразившийся на студии «Чинечитта» пожар лишь чудом не уничтожил основные постройки. Что в общей сложности использовалось порядка 250 мужских туник и ещё четыре десятка кожаных кирас легионеров, которые, по воспоминаниям исполнителей, вызывали серьёзное неудобство. Что в целом под руководством художницы по костюмам Эйприл Ферри сконструировали порядка четырёх тысяч разнообразных предметов гардероба. Что не менее 1250 пар обуви изготовили болгарские мастера. Что авторы подошли с исключительной скрупулёзностью, привезя из города Прато, а также из Индии, Туниса и Марокко редкие образцы шерсти, льна, хлопка и шёлка. Что композитор Джефф Бил задался амбициозной целью придать музыке (начиная с запоминающегося лейтмотива) не современное, а древнее, дохристианское звучание, для чего использовал инструменты разных народов мира, дошедшие до нас с античности. Что… Всё это вызывает безусловное уважение к создателям, а немногочисленные упрёки (например, со стороны итальянцев, выразивших недовольство тем, что римлян изображают преимущественно англосаксы) кажутся не столь существенными.

Гораздо существеннее иное обстоятельство. Легендарная постановка Джорджа Лео Манкевича подвергалась, помнится, острой критике отнюдь не за неточности в реконструкции объектов и предметов материальной культуры и даже – не за допущенные анахронизмы, а за примитивный, упрощённо-мелодраматический, мещанский пафос самого произведения. Совсем не то – у Бруно Хеллера, Джона Милиуса² и Уильяма Дж. МакДональда, которые и актрисе Линдсей Маршал, воплотившей образ Клеопатры, поставили задачу добиться максимальных отличий от Элизабет Тэйлор. «Рим» вполне допустимо, думаю, охарактеризовать (по аналогии с «Войной и миром» Льва Толстого) телероманом-эпопеей, хотя воссоздание прославленных баталий могло бы быть и подробнее. Причём предложенная интерпретация ключевого периода истории, безусловно, отличается от иллюстраций из рядового школьного (да и университетского) учебника. В том и заключается новаторство авторов, провёдших ревизию обыденных представлений о суровом быте эпохи, когда и в Риме, на тот момент – центре мировой цивилизации, царили насилие, жестокость, разврат. Но и обличение порочности людских нравов³, парадоксальным образом уживающейся с благородством и бескорыстием, искренней дружбой (в первую очередь имеются в виду бесстрашные легионеры Люций Ворен и Тит Пулло) и возвышенной любовью, всё же не стало самоцелью. Даже стремлением скрупулёзно, с глубоким пониманием процессов (в том числе тайных) выписать модель⁴ осуществления гегемонии, в которой переплетены и в равной степени важны опора на войска и поддержка широких слоёв плебса, подконтрольность теневых структур и признательность элиты, личные качества и случай, ум и воля, замысел не исчерпывается. Временно узурпируя власть, и Цезарь, и его наследник Август искренне верили в идеалы республики, считая себя первыми среди равных, но именно их политика (вполне адекватная обстоятельствам, а во многом и гениальная) объективно способствовала затяжному кризису демократических институтов – и резкому расширению полномочий императора. Как следствие, и разрушению империи как под натисками извне, так и вследствие внутреннего разложения… Актуальность выводов, прозвучавших в телесериале, бросается в глаза! Как и в третьем эпизоде «Звёздных войн», в «Риме» слышится тревожное предупреждение о вероятном (для скептиков – неотвратимом) закате Запада, тщетно выдаваемого его идеологами если не за единственно возможный, то за лучший общественный уклад. В жизни всё гораздо сложнее – и это утверждение художников сложно оспорить!

__________
1 – В пропорции примерно 60% от настоящего.
2 – Вообще-то удивительно, что постановщик «Конана-варвара» /1982/ не захотел тряхнуть стариной и не выступил режиссёром.
3 – Что в ряде стран, как известно, спровоцировало нарекания со стороны цензуры.
4 – С попутным сравнением Рима с иными государствами, в частности, Египтом и Иудеей.