В канун премьеры телесериала «Подпольная империя» Мартин Скорсезе представил крайне интересный и показательный перечень пятнадцати гангстерских фильмов¹, которые оказали на него огромное влияние – в молодости, ещё до прихода в кинематограф. О большей части из них маэстро, впрочем, поведал гораздо раньше – в замечательном проекте «История американского кино», обстоятельно обрисовав тогда процесс сложной эволюции той традиции, которой и сам, естественно, не оказался чужд. Но что заслуживает отдельного упоминания, так это – присутствие в персональном рейтинге Мартина двух французских и одного итальянского жанровых образчиков, по понятным причинам не освещённых в упомянутой документальной картине. Причём в общем-то закономерно, что из лент, увидевших свет до начала 1960-х годов, когда европейский криминальный кинематограф стал по-настоящему оживать, бросив вызов доселе безраздельному господству Голливуда, упомянута лишь такая блистательная лента, как «Не тронь добычу». «Стиль элегантен и приглушён, ощущение усталости и близости смерти – исключительно сильно», – так Скорсезе охарактеризовал основные достоинства постановки сорокавосьмилетнего Жака Беккера.

Вообще говоря, «Не тронь добычу» остаётся одним из ключевых произведений своего десятилетия и всего послевоенного периода, когда мастера «поэтического реализма» так и не смогли повторить былых достижений и, хуже того, держались за всё сильнее устаревающие эстетические установки, подвергаясь обоснованной критике со стороны будущих зачинателей «новой волны». В то время как Беккер (к слову, ученик Жана Ренуара), обратившись к роману Альбера Симонена², воспроизвёл на экране принципиально новую атмосферу, на примере наиболее радикальной и замкнутой – вспомним, как хозяйка ресторана выпроваживает назойливых случайных посетителей – части французов поведав о мироощущении сограждан в экономически стабилизировавшемся обществе. Он превосходно передал специфику существования людей вне закона, погрузив в особую атмосферу, где внешний лоск и роскошь сочетаются с неустранимым риском для здоровья и жизни, а торжественно декларируемый кодекс чести может быть нарушен в самый неподходящий момент. Памятный музыкальный лейтмотив, сочинённый композитором Жаном Вьенером, который, право, не уступит будущим работам Нино Роты и Эннио Морриконе (в шедеврах Фрэнсиса Форда Копполы и Серджио Леоне), позволяет вывести события на невидимый уровень – на уровень чеховских «подводных течений». Помещённый в заголовок призыв-предупреждение неисполним объективно, вопреки всем личным достоинствам (в первую очередь – железной волевой хватке) Макса, с неотвратимостью вовлекаемого в водоворот роковых событий. Можно выжить в жестокой перестрелке, не только оказавшись более хитрым, решительным, стойким, быстрым и метким, чем противник, но и заведомо распрощавшись с непомерными амбициями; смирившись с жертвой, приносимой во имя более важных моральных принципов, а по существу – ради сохранения человеческого достоинства. Не тронь добычу! Прислушивайся к подсказкам, оставляемым Жизнью, и тоненькому голоску совести!..

В высшей степени символично, что фильм Жака Беккера пользовался огромным зрительским успехом, собрав аудиторию в 4,71 миллионов человек. Образ Макса вернул непререкаемый авторитет Жану Габену, который помимо прочего был отмечен наградой на престижном кинофестивале в Венеции, а в роли Анджело – дебютировал² Лино Вентура, вскоре пополнивший когорту «священных чудовищ» французского экрана.


__________
1 – С подборкой можно ознакомиться здесь:
http://www.thedailybeast.com/blogs-and-stories/2010-09-08/best-gangster-films-chosen-by-martin-scorsese/
2 – Писатель также принял участие в адаптации и выступил автором хлёстких, как выстрелы, диалогов.
3 – Между прочим, на беспрецедентно выгодных для себя материальных условиях.