Фильм - Профессионал (Le professionnel, 1981)

Сложно сказать, какое количество советских зрителей посмотрело этот фильм¹ в 1990-м, когда уже начался (на фоне общих «перестроечных» дестабилизационных процессов) развал отлаженной системы кинопроката, а статистика посещаемости практически не велась. Однако «Профессионалу» было суждено стать одной из самых популярных (не исключено, что и самой популярной!) работ Бебеля, как его фамильярно именуют соотечественники. Во Франции-то² картину Жоржа Лотнера высоко оценили ещё в момент выхода, где она, установив рекорд посещаемости в столице, заняла по итогам сезона четвёртое место с результатом 5,24 миллионов зрителей.

Присутствие Бельмондо видится, пожалуй, решающим – во всяком случае за неимением иных экранизаций романа «Смерть зверя с тонкой кожей» /1976/ английского писателя Патрика Александера. Находившийся в отличной физической и актёрской форме, принципиально не прибегавший к услугам каскадёров, он убедителен и в динамичных эпизодах (вспомним, в частности, захватывающую автопогоню по многолюдным улицам), и в напряжённые моменты. Дуэль Жосса с комиссаром Розеном (по общему признанию, редкостным подонком, зато отличным полицейским), не менее блистательно изображённым Робером Оссеном, составила бы гордость любому вестерну! А уж кульминация, включая пронзительные финальные кадры, снятые с удаляющегося вертолёта, когда, кажется, улетает прочь от бренного тела душа… Бельмондо не уступит и славным исполнителям роли агента 007, выходя из затруднительных ситуаций с иронией, представляясь любовнику содержанки Нджалы: «Жосс Бомон, шпионаж и мордобой». И, конечно, нельзя не отметить замечательную (номинация на премию «Сезар») музыку Эннио Морриконе, сообщающую суровым событиям пронзительное лирическое звучание.

И всё-таки «Профессионал» выгодно выделяется на фоне большинства иных «суперменских» произведений с участием «священного чудовища». Бомон воспринимается последним идеалистом, у которого бунтарский запал молодости трансформировался в глубинную жажду справедливости и, кроме того, в обиду на государство, заставившее поверить в высокую миссию и предавшее самым гнусным образом. «Мы хотим получить доступ к их полезным ископаемым в обмен на строительство ядерного реактора», – объясняют причину радикальной смены политического курса, а сам Нджала оправдывается в том духе, что Франции, дабы построить «жалкое подобие демократии», потребовалось три революции и пять республик. На всё это Бомон резонно замечает, что тиранов не любит никто и что весть о свершившемся возмездии станет поводом для всенародного празднества, а своими поступками ещё и даёт понять: расплывчатые национальные интересы – не повод (на манер циничных американцев) проводить политику поддержки очередного «нашего сукина сына».

__________
1 – Между прочим, закупленный ещё в 1982-м году в пакете с прочими французскими картинами, в том числе с Жаном-Полем Бельмондо.
2 – Как и в ФРГ, где аудитория составила 3,21 миллиона человек.