В «Обратном отсчёте» обязательно станут выискивать сходства с другими отечественными фильмами действия последнего времени. Но есть одна картина, сравнение с которой напрашивается, как мне кажется, в первую очередь. Это – «Охота на пиранью» /2006/, где, кстати, Андрей Мерзликин, ныне задействованный в главной (или, как минимум, в одной из главных) роли, даже фигурировал в обличии Штабса. Правда, здесь, при всём жанрово-тематическом сходстве, следовало бы говорить не о соотнесении, но о противопоставлении.

Картина Андрея Кавуна начиналась действительно необычно, с заявкой на стилистическую и драматургическую самобытность. А вот Вадим Шмелёв, прежде известный как автор пьес и в качестве постановщика телесериалов «Ундина» и «Игра на выбывание», демонстративно не ставит перед собой, написав сценарий совместно с Денисом Карышевым, столь же амбициозных задач. Не нужно знать наизусть все американские боевики, чтобы мгновенно определить, на какие именно фабульные схемы ориентируются авторы. Диалог Макса с Ольгой, пытающейся составить психологический портрет кандидата в спецподразделение, носит неприкрыто дежурный характер, знакомя зрителей с непримиримой позицией будущего сотрудника, признающего, что страдает «аллергией на подонков». Ничуть не лучше обстоят дела с представлением аудитории Анны, хозяйки ревнивого пса, и таинственного, кажущегося замкнутым Кротова – двух эксцентричных, не обделённой чувством юмора, но, как уверяется, гениальных в своём деле агентов. Да и харизма Дениса, известного под рабочим псевдонимом Старший, поначалу также не производит сильного впечатления. Казалось бы, упущена (во всяком случае – не использована по максимуму) возможность заинтриговать самим появлением разномастных и ярких личностей, призванных совместными усилиями решить архисложную задачу. А ведь, между прочим, даже по рекламному плакату фильма нетрудно заключить, что этот момент являлся одним из первостепенных для самих кинематографистов, постаравшихся повторить излюбленный голливудский приём – но, в отличие от создателей «Охоты на пиранью», не справившихся.

Конечно, ничего хорошего. В тысячный раз убеждаешься, что механическое повторение чужих находок не только не служит гарантией от творческой (да и, хочется верить, коммерческой) неудачи, но и очень часто – само является причиной серьёзных просчётов. Однако по мере того, как события набирают обороты, не без удивления обнаруживаешь, что авторам удаётся сгладить не слишком хорошее первое впечатление. Шедевра, в том числе в рамках популярного жанра, ждать, разумеется, не приходится – но вместе с тем не возникает и чувства стыда за российскую кинопромышленность, в очередной раз бросившую вызов конкурентам с Запада. И не только конкурентам, то есть соперникам в узкопрофессиональной сфере, но также и противникам идеологическим. Глубоко заблуждаются те, кто полагает, будто Советский Союз обладал монополией на использование «важнейшего из искусств» в пропагандистских целях. В том же Голливуде, особенно в проектах крупномасштабных, рассчитанных на массового зрителя, по сию пору считается хорошим тоном демонстрировать лояльность экономико-политической системе даже при наличии критических выпадов в адрес отдельных представителей власти. «Обратный отсчёт» наглядно демонстрирует, что времена, когда слово «патриотизм» употреблялось в России исключительно в качестве ругательного, прошли. Шмелёву и Карышеву воистину не занимать остроумия (но без глумления и налёта цинизма) в том, как борьба с безликим, чрезвычайно опасным и изворотливым террористом прибалтийского происхождения соотнесена с футбольным матчем, где наша сборная должна постоять за честь страны. Фразу «Русские забили гол», заставляющую изрядно понервничать заказчика взрыва, вполне можно было б избрать слоганом фильма, проводящего мысль о том, что не перевелись ещё богатыри на родной земле.

Впрочем, главное всё же в другом – том, без чего и мощный патриотический пафос картины едва ли звучал бы столь убедительно. Не в пример Андрею Кавуну, по ходу просмотра творения которого вторичность замысла и исполнения проступала всё отчётливее, Шмелёву удаётся сделать так, что на подобные наблюдения и придирки времени попросту не остаётся: как-никак начался обратный отсчёт! Естественно, что лента не дотягивает до уровня таких серьёзных политических драм с элементами триллера и боевика, как «Чёрное воскресенье» /1977/ Джона Франкенхаймера или недавний «Мюнхен» /2005/ Стивена Спилберга. Но на фоне более легкомысленных сочинений наподобие «Плохой компании» /2002/ Джоэла Шумахера или «Косвенного ущерба» /2002/ Эндрю Дэвиса – смотрится очень достойно. Интрига, таящая в себе парочку сюрпризов, постепенно затягивает подобно воронке, а каскад трюков и пиротехнических эффектов вовсе не кажется бледной тенью того зрелища, на создании которого заокеанские умельцы давно набили руку. И что самое удивительное – неплохо проявляют себя актёры, опровергая первоначальную убеждённость, что никто из них не в состоянии справиться с поставленной режиссёром задачей изобразить профессионалов экстра-класса, пусть не лишённых странностей. Это относится и к Оксане Акиньшиной, и к многоопытному Леониду Ярмольнику, и даже к Мерзликину, хотя роль типичного «хорошего парня» с обострённым чувством справедливости вряд ли затмит его Димона из двух серий «Бумера». Не менее достойным оказался и демонический супостат в исполнении Олега Штефанко (между прочим, проживающего в Лос-Анджелесе), долгое время остающийся неуловимым и даже – умудряющийся на шаг опережать противника. Но, пожалуй, по-настоящему оправдывает высокую должность собственного персонажа Максим Суханов в образе Старшего, чей авторитет растёт в глазах зрителей так же, как и в глазах Макса, – пропорционально тому, как истекают 48 часов, отпущенные террористом-взрывником. Даже нервный тик Дениса постепенно начинает восприниматься косвенным свидетельством той колоссальной не столь физической, сколь умственной и психической работы, которую проделывает команда в ситуации, когда запущен «обратный отсчёт».