Фильм - Сделка с дьяволом (The Covenant, 2006)

Люблю упорство – ненавижу упрямство. Примерно так, высказываясь о тех качествах, какие ценит (или, соответственно, не терпит) в людях, говорил Шарапову, сыгранному Владимиром Конкиным, Глеб Жеглов в исполнении Владимира Высоцкого. Обозначенное противопоставление оказывается как нельзя более актуально в отношении Ренни Харлина, а точнее, его творческой карьеры. Ведь сорокасемилетний финский режиссёр, легко обосновавшийся в Голливуде, не в первый раз рискованно балансирует на тонкой грани именно между упорством и упрямством. Добившись успеха четвёртой частью /1988/ «Кошмара на улице Вязов», он доверяет актёру Роберту Энглунду, воплотившему образ Крюгера, ещё одну инфернальную (пусть не без тени иронии) роль – в «Приключениях Форда Фарлейна» /1990/. Снискав триумф «Крепким орешком 2» /1990/, Ренни во многом повторяет удачный опыт в «Скалолазе» /1993/, но уже с Сильвестром Сталлоне. И наоборот, оглушительное коммерческое фиаско приключенческого «Острова головорезов» /1995/, поставившее на грань банкротства студию Metro-Goldwyn-Mayer, не расстроило их совместных планов с актрисой (и на тот момент – супругой) Джиной Дэвис, пожелавшей появиться и в другом его фильме действия, «Долгий поцелуй на ночь» /1996/, также проигнорированном зрителями. В данном отношении новая работа показательна особенно!

Прологом служит довольно продолжительный эпизод загородной молодёжной вечеринки, когда компанию веселящихся учеников Спенсера, одной из самых престижных школ Новой Англии, накрывает полицейский патруль. Четвёрка тех самых «тинейджеров», начинающих колдунов, демонстрирует свои уникальные магические способности, запросто обводя вокруг пальца преследователей. Эпизод (как и ещё несколько сцен автомобильных погонь) поставлен лихо, захватывающе, а потому – вполне может вызвать в памяти харлиновскоую картину «Гонщик» /2001/, которая мало кому понравилась, не окупив солидных затрат. Оттуда же, вероятно, перешёл и мотив состязательности, выражающийся в желании приятелей обойти в чём-либо (например, в плавании) друг друга или же новенького, Чейза. Ничуть не меньше режиссёр повторяет многое из того, на чём держался его психологический триллер «Охотники за разумом» /2004/, также почти не замеченный в прокате. Калеб с товарищами и его новая подруга Сэра Уенэм попадают в похожую ситуацию, когда в замкнутом пространстве (вместо безлюдного острова – провинциальный городок в штате Массачусетс) наличествует некто, несущий смерть. Дэнверс, как фактический лидер квартета (он первым отметит восемнадцатилетие, пройдя Восхождение), прикладывает немало усилий в надежде вычислить того, кто представляет опасность, наряду с прочими – подозревая в несанкционированном использовании силы Поуга, Рейда и Тайлера. Впрочем, на сей раз тайна, касающаяся Чейза, поначалу принятого за обычного ученика, сына состоятельных родителей, раскрывается сравнительно быстро – и точно не видится стержневой для интриги. Наконец, «Сделка с дьяволом» является тематическим продолжением картины «Экзорцист: начало» /2004/, снимавшейся тяжело и вновь не оправдавшей радужных надежд продюсеров, – «приквела» одного из самых знаменитых фильмов ужасов, посвящённых оккультизму. Правда, российский прокатный вариант заголовка явно неточен, поскольку в оригинальном названии имеется в виду (это поясняется в первых же кадрах) Договор молчания – своеобразный обет, добровольно взятый в 1692-м году, в мрачную эпоху охоты на ведьм, пятью родами колдунов Ипсвича. Тот самый обет, что уберегал их потомков от роковых ошибок вплоть до настоящего момента…

Словом, Ренни Харлин словно собрал воедино весь негативный творческий опыт, полученный за последние пять лет, отважившись взять реванш. Продемонстрировав не то упорство, не то – обыкновенное упрямство. И, что самое странное, неожиданно не прогадал с коммерческой точки зрения! Сравнительно невысокие производственные затраты в размере $20 млн. (и ещё примерно столько же потрачено на рекламу) удастся компенсировать, судя по всему, очень легко, поскольку в дебютный уик-энд лента довольно неожиданно заняла первое место, показав результат намного лучше, скажем, «Плетёного человека», другого мистического хоррора, вышедшего неделей раньше. Только вот в художественном отношении дела обстоят не столь гладко. Нет, в зрелищном плане фильм кажется вполне смотрибельным. Более того, визуальные эффекты выглядят броскими и достаточно оригинальны: сила, внешне напоминающая волны кристально чистой воды, порциями которой обмениваются в поединке Калеб и Чейз, демонстрируется во всём своём могуществе и величии, нанося основательный урон окружающему физическому пространству. Воздействие ударных эпизодов заметно усиливает музыка, сочинённая Томом Хайду и Энди Милбурном, тандемом композиторов, скрывшихся за псевдонимом tomandandy и многим наверняка запомнившихся по сотрудничеству с Роджером Эйвери, соратником Квентина Тарантино. Однако отдельные достоинства оказываются бессильны на фоне изъянов заведомо заурядного сценария, вышедшего из-под пера Дж.С. Кардоуна, прежде – мирно работавшего в малобюджетном кинематографе, сумев привлечь внимание разве что хоррором «Покинутые» /2001/. Плохо не само по себе стремление скрестить мотивы настоящей «тинейджеровской» драмы с тематикой фильмов ужасов: это стало почти естественным, начиная с «Кэрри» Де Пальмы или «Потерянных парней» Шумахера и вовсе не заканчивая недавним канадским опытом – трилогией «Джинджер срывается с цепи». Только у Харлина всё, что относится к быту юных колдунов, не желающих отставать от своих ровесников по части развлечений, выглядит жутко пафосно и приторно, а актёры-«тинейджеры» (все поголовно!) даже не играют, но позируют на экране предельно неестественно и неубедительно, заставляя заподозрить и самого постановщика в том, что он не вышел из подросткового возраста. Однако не рискованно ли в таком случае взывать к магии?!