«Этим летом моду задаёт стиль Prada» – такими заголовками запестрила западная пресса сразу после того, как фильм вышел в прокат, став, по уверениям обозревателей, самым большим сюрпризом из всех летних премьер. И действительно, хотя в первый уик-энд проката картина Дэвида Фрэнкела вдвое уступила другому долгожданному дебютанту – кинокомиксу «Возвращение Супермена» /2006/ Брайана Сингера, её кассовые сборы за данный период составили (с 2847 экранов, то есть с очень высоким показателем в почти $10 тыс. на один зал!) $27 млн. При этом Дэвид Фрэнкел, заметим, довольствовался сравнительно скромным (особенно в сравнении с тем же Сингером!) бюджетом в размере $35 млн., так что итоговые коммерческие результаты выглядят даже предпочтительнее. Подобные феномены требуют осмысления и внимательного изучения! Для людей, далёких от мира так называемой fashion-индустрии, следует пояснить, что название стиля, вынесенное в заголовок, – не плод фантазии кинематографистов, но настоящая торговая марка, наследие семейной династии итальянских (носивших такую фамилию) модельеров, история которой берёт свой исток в 1913-м году в Милане. На текущий момент Prada – это, по мнению специализированного издания «Искусство жизни», «комфорт, элегантность и минимализм», более того, именно Мучия, внучка основателя бизнеса, принявшая на себя руководство компанией в 1979-м, «считается вдохновителем современного минимализма», поскольку её одежда, обувь и аксессуары, лишённые «кричащих элементов», «олицетворяют интеллигентный шик». Не является тайной и то, что туфли данной торговой марки предпочитает, согласно многочисленным свидетельствам, сам… Папа Римский. Иными словами – достаточно и поверхностного ознакомления с приведёнными (и, в принципе, общеизвестными) фактами, чтобы смысл авторской шутки перестал казаться туманным, ускользающим, нечитаемым. Если дьявол всё-таки, вопреки всем доводам науки, существует, то в современном, постиндустриальном обществе, как никогда прежде оперирующем исключительно категориями прагматизма, он изберёт, несомненно, ту же самую, практичную и эффектную обувь, что и наместник Бога на земле. На то недвусмысленно указывает и остроумный рекламный плакат, где изображена именно ярко-красная (правда, женская) туфля с высоким каблуком в форме трезубца!

Чем же так хороша марка, что может претендовать на звание излюбленного стиля даже не главных созидателей моды в мировом масштабе, а – особ, претендующих на роль ключевых персон современности? Фильм раскрывает это отменно, подвергая, впрочем, приверженцев Prada изящному высмеиванию. Здесь немаловажно, что в основу положен одноимённый бестселлер /2003/ (в адаптации Элин Брош МакКенны), написанный Лорен Уайзбергер по впечатлениям от работы в 1999-2000-х годах на должности ассистента Анны Уинтоур, главного редактора популярного и влиятельного журнала Vogue. Однако Дэвид Фрэнкел, зарекомендовавший себя не столько полнометражными картинами, сколько – участием в создании комедийно-мелодраматических телесериалов «Секс в большом городе» и «Окружение», привнёс чрезвычайно важные сугубо кинематографические нюансы. И в первую очередь – связанные с личностями двух главных «звёзд». Особенно поражает (уже в который раз!) легендарная Мерил Стрип, которая недавно, в комедии «Мой лучший любовник» /2005/, представала в совсем ином облачении – в образе Лайзы Метцгер, женщины-психотерапевта средних лет, склонной к полноте, предрасположенной к депрессии, страдающей, невзирая на профессию, массой комплексов и вообще, кажется, только открывающей мир вокруг. Куда всё это подевалось буквально в одночасье? Её Миранда воспринимается полной противоположностью Лайзе: властной, волевой, не терпящей пререканий и даже сомнений, стремящейся держать в кулаке далеко не только подчинённых. Одним словом, сущей «дьяволицей», благо что у выдающейся актрисы некогда была главная роль в фильме с таким красноречивым названием. Только сходство с законченной, карикатурной злодейкой Круэллой Де Вил, чья фамилия De Vil также не случайно идентична слову «devil», из классического диснеевского мультфильма «101 далматинец» (в киноверсии её эффектно воплотила Гленн Клоуз), всё же не абсолютно. Своей игрой Мерил, даже привив образу отдельные знакомые черты, осторожно подчёркивает, что для Пристли важнее всего – сурово испытать, проверив на стойкость, характер человека, по доброй воле втянувшегося в коварный и беспощадный мир моды, в свою профессиональную сферу. Что ей, быть может, и самой нет особой радости в том, чтобы искушать людей, подвергать их проверкам на верность собственным идеалам…

И, разумеется, второй безусловной удачей картины является Энн Хэтэуэй. Двадцатичетырёхлетнюю актрису все запомнили по дилогии «Дневники принцессы» в обличии наивной, но очаровательной девушки по имени Миа, внезапно узнавшей, что принадлежит к древнему королевскому роду и что именно ей предстоит возглавить народ. Дэвид Фрэнкел даже остроумно обыгрывает в самом начале ожидания зрителей (по крайней мере тех, кто не читал книгу), надеющихся лицезреть похожую историю про искренних и добрых, которым обязательно сказочно повезёт. Однако логика дальнейшего развития событий, в сущности, изнутри подтачивает хорошо знакомую, облюбованную кинематографистами схему рассказов про «современных Золушек», трудящихся в самых разных жизненных сферах, однажды получая всё и сразу. Мир моды априорно не потерпит людей с мироощущением принцессы, мигом отринув тех, кто требует к себе особого отношения! Вместе с тем финал лукав, но по-своему и мудр, доказывая, что повсеместное доминирование стиля Prada суть большая иллюзия. Всё это – сугубо внешнее, лоск и блеск, на воспевании коих и специализируются ведущие журналы мод. Жизнь же по-прежнему, как и во все времена, зиждется совсем на других первоосновах, ведомых практически каждому с детства.