Снежный пирог – не просто красивая авторская метафора. Покидая гостеприимный дом навсегда, Алекс, не забывший об удивительной любви Линды к чистому, белому, пушистому снегу, оставляет ей в морозильнике такой гостинец. Это – как символ искренней, неописуемой признательности, подарок воистину от всего сердца. Попытка выразить то, чем же стало для одинокого, замкнутого, страдающего и уже немолодого человека, лишь недавно оказавшегося на свободе и вновь попавшего в не слишком приятную историю, недолгое пребывание в провинциальном канадском городке. В месте, где, невзирая на обилие снега, всегда солнечно, а люди – настроены дружелюбно и приятны в общении. Быть может, лишь после кадров, когда мисс Фримен с радостью поглощает необыкновенный пирог, а Хьюз предаётся размышлениям в самолёте, и можно оценить точность и глубину рекламного слогана фильма. «Порой остановка является самой важной частью путешествия»…

«Снежный пирог», конечно, заманчиво отнести к разряду мелодрам. Тех немногих примеров романтических киноисторий, далёких от притворства и вычурности, которые ещё не разучились снимать и в Великобритании, и особенно – в Канаде¹. Тем более что Марк Эванс, уроженец Уэльса, создавший, возможно, своё вершинное произведение², и сценаристка-дебютантка Анджела Пелл замечательно избегают избитых сюжетных перипетий и привычной интерпретации мотивов поведения своих героев. То есть в некотором смысле – обманывают ожидания зрителей, поневоле, взывая к шаблонам экранных love stories, настраивающихся на более привычное развитие событий. Алекс соглашается подвезти юную Вивьенн, на удивление легко и быстро, на интуитивном уровне постигшую самое существо проблем, мучающих путника, сиротливо сидящего в кафе. Следовательно (если исключить возможность развёртывания фабулы в духе триллера), именно между ними должно возникнуть, как минимум, душевное родство. Происходит же иначе… Хьюз направляется в дом, чтобы лично разъяснить обстоятельства матери погибшей. Ожидаешь чего угодно (от горьких упрёков до отчаяния), но никак не… спокойного, рассудительного – на грани полнейшего равнодушия – отношения к случившемуся. Наконец, с неизбежностью готовишься к тому, что именно сейчас, невзирая на трагичность и странность ситуации, именно между Алексом и Линдой возникнет роман. Авторы преподносят сюрприз и на сей раз. Причём, наверное, самое сильное впечатление производит игра Кэрри-Энн Мосс, родившейся, кстати сказать, в Ванкувере. Я бы даже уточнил: та метаморфоза, что с ней произошла. Кэрри-Энн мало кто не запомнил в обличии суровой Тринити, боевой подруги Нео из трилогии «Матрица», – и лицезреть актрису в роли, преисполненной невыразимой, утончённой нежности, несколько непривычно. Вопреки всем первоначальным домыслам, именно с её героиней, Мэгги, у Алекса почти спонтанно и завязываются любовные отношения, дарующие краткое отдохновение. Послужив той самой, мимолётной остановкой, что и является подчас важнее самого путешествия. Вот и встретились два одиночества, и пусть это прозвучит банально…

И всё же «Снежный пирог» является не просто мелодрамой. Алан Рикман отчасти повторяет (ничуть не повторяясь!) одну из лучших своих ролей – престарелого рок-идола по имени Гарри, встречающего Рождество с ощущением всепоглощающей любви, прорывающимся сквозь тотальное одиночество и общую безысходность. Лента Марка Эванса не столь глобальна по охвату, по своему посылу, как «Реальная любовь» /2003/ Ричард Кертиса, но заставляет испытать те же светлые, возвышенные чувства, «пробивающие» стену сплошной и, казалось бы, уже непреодолимой некоммуникабельности. Более того, здесь эта мысль заострена до предела. Сигурни Уивер, прежде изображавшей героинь сильных, волевых, решительных, конечно, не сравниться с Дастином Хоффманом³, показавшим уникальное мастерство перевоплощения в образ страдающего аутизмом. Но и ей, в принципе, удаётся передать особенность мировосприятия человека, подверженного этому нарушению психики, – женщины средних лет, живущей в одиночестве, без родителей и вдали от дочери. Некоторая парадоксальность ситуации заключается в том, что именно существование Линды вовсе не оказывается для Алекса дополнительным доводом в пользу того, что все в мире, как минимум, столь же несчастны и обделены судьбой, как и он сам. Напротив, сверхсильная и перманентная концентрация на своей внутренней жизни и активное отстранение от окружающего мира, демонстрируемые Линдой, как типичным аутистом, и заставляют гостя пересмотреть многое в собственных взглядах.

По завершении сеанса остаёшься и с другим любопытным наблюдением. Ещё Майкл Мур⁴ с энтузиазмом отстаивал идею о том, что именно у Канады и канадцев следует, наступив на горло собственной песне, учиться гражданам страны, претендующей на мировое лидерство. Если б действие фильма разворачивалось в американской «глубинке», звучание истории было бы, думается, совсем иным. Где ещё на Западе обитатели заштатного, вечно запорошенного снегом городка, находящегося, кажется, вдали от цивилизации, чуть ли не на краю света, вовсе не подвержены в массовом порядке синдрому вечных провинциалов, чья жизнь заранее загублена?! Кто ещё сможет оценить красоту и уникальность внешне простых и прозаичных предметов и явлений, которые вполне могут послужить источником вдохновения для того, возжелает сотворить маленькое чудо? Такое, как снежный пирог…


__________
1 – Тем, кто заинтересуется, я бы порекомендовал ознакомиться с творчеством замечательного (пусть не очень известного за пределами родной страны) режиссёра Клода Ганьона, например, с картиной «Пианист» /1991/.
2 – Он десятилетие проработал на местном телевидении и в кинематографе, пока не привлёк к себе внимание триллерами «Мой глазик» /2002/ и «Травма» /2004/, весьма посредственными в художественном отношении.
3 – Разумеется, в прославленном «Человеке дождя» /1988/ Бэрри Левинсона.
4 – И не только в своей документальной сатире «Боулинг для Коломбины» /2003/, но и много раньше, например, в менее удачной и известной комедии «Канадский бекон» /1995/.