Не стану утверждать, что эта телевизионная лента Леонида Нечаева оказалась лучше «Приключений Буратино» /1976/, достойных отнесения к числу наивысших достижений за всю историю отечественного (и, пожалуй, мирового) кинематографа для детей. Всё-таки режиссёр в значительной степени опирается на уже апробированные, отлично себя зарекомендовавшие приёмы. Вновь в центре повествования – ребёнок-озорник, неутомимый на выдумки, отличающийся добротой и недюжинной смекалкой, причём Яна Поплавская (та самая, будущая популярная телеведущая) невольно затмила Диму Иосифова¹, покорив даже умных и серьёзных взрослых – получив Государственную премию СССР всего лишь в одиннадцатилетнем возрасте! Вновь главные злодеи действуют тандемом, без устали прибегая к коварным уловкам, обману, переодеваниям, а эпизод, когда волки выдают себя за артистов бродячего цирка, демонстрируя пастушку чудеса акробатики, не менее уморителен и эксцентричен, чем знаменитое побоище лисы Алисы и кота Базилио. Вновь душой фильма становятся замечательные, по праву получившие самостоятельную жизнь песни на музыку Алексея Рыбникова и слова Юлия Кима (значится в титрах под псевдонимом «Ю. Михайлов»), весёлые, жизнеутверждающие, шуточные и вместе с тем – мудрые. Вновь…

Всё это так. Однако в своей четвёртой по счёту постановке, также осуществлённой для телевидения и вновь по сценарию Инны Веткиной, режиссёр пошёл ещё дальше в части вольного, местами – откровенно хулиганского обращения с классическим текстом. За сухим, чисто информативным подзаголовком «Продолжение старой сказки» на поверку скрывается такое переосмысление бессмертного произведения Шарля Перро, в сравнении с которым и диснеевские адаптации² покажутся образцом буквализма. Модернизация – слабо сказано! Нечаев и Веткина играючи включаются в процесс не так давно (и, как видим, не только на Западе) начавшегося формирования постмодернистской эстетики, творя нечто принципиально новое на материале, хорошо знакомом каждому чуть ли не с младенчества. Волки – совсем не те, кем кажутся, и Владимир Басов с Николаем Трофимовым (да и Галина Волчек!) заставляют публику изрядно поломать голову над тем, почему лесные хищники вдруг приняли людское обличие, сбивая доверчивую девочку с толку нехитрыми перевоплощениями. Охотник, самозабвенно поющий про отважное сердце, может проявить себя жалким трусом и предателем, а чадо, избалованное сонмом мамок и нянек, упивающееся предоставленной властью, способно переродиться в ответственного и чуткого человечка. Да чего там! Такое ощущение, что в волшебном Лесу буквально все не устают менять личины, сбрасывая опостылевшие маски – и с энтузиазмом вливаясь в стихию радостного карнавала. Впрочем, советские кинематографисты, даже отстаивая мысль о неизбежности привнесения в «экранизацию» новейших веяний, духа изменчивого времени, не отказываются следовать заветам древних мудрецов, помня о том, что сказка – ложь, да в ней намёк… Иными словами, в увлекательной форме и на понятном для любых возрастов языке говоря о серьёзных вопросах, стараясь внести посильную лепту в формирование личностей юных зрителей. Красноречивый факт: обошедшийся в производстве не так дорого³, телефильм не только покорил огромную аудиторию соотечественников, но и был куплен 86 странами мира.


__________
1 – На сей раз он получил небольшую роль нелюдимого Волчонка.
2 – Как известно, вполне современные по духу и пронизанные иронией.
3 – Бюджет оценивается в 345 тысяч рублей – среднюю для того времени сумму.