Фильм - Посейдон (Poseidon, 2006)

То, что авторы фильма отказались от оригинального названия романа американского писателя Пола Галлико, дважды экранизировавшегося именно как «Приключения «Посейдона», пошло картине на пользу. Ведь ни о каких «приключениях» речи не идёт, поскольку «Посейдон» – это гигантский океанический лайнер экстра-класса, потерпевший крушение в канун Нового года. Точнее, пока лишь пребывающий на грани катастрофы, находящийся в зыбком равновесии – остающийся на поверхности даже после того, как волна воистину необъятных размеров перевернула судно. Наречённый в честь могущественного бога-олимпийца, повелителя морей и подводного царства, способный удовлетворить и самые взыскательные запросы состоятельных клиентов, спроектированный таким образом, чтобы в любой внештатной ситуации обеспечить пассажирам и команде безопасность и обязательно удержаться на плаву, корабль тем не менее терпит бедствие… Подавляющее большинство людей подчиняется требованиям инструкции и, по настоянию членов экипажа, не покидает центральный концертный зал в ожидании спасательной операции. Лишь группа пассажиров, возглавляемая мужественным Робертом Рэмси, который твёрдо намерен спасти свою взрослую дочь Дженнифер, запертую в одном из отсеков, решает на свой страх и риск пробираться наверх.

Впрочем, отказом от явно несуразного заголовка в пользу более приемлемого достоинства новой версии и исчерпываются. Оставим в стороне как телевизионную адаптацию сочинения Галлико, созданную всего лишь годом ранее Джоном Патчем, где главные роли исполнили Рутгер Хауэр, Адам Болдуин, Стив Гуттенберг и Брайан Браун, так и ленту «За пределами приключений «Посейдона» /1979/ Ирвина Аллена, предложившую гипотетическое продолжение трагических событий: оба фильма вполне справедливо считаются неудавшимися. Потратив на производство $160 млн., шестидесятипятилетний Вольфганг Петерсен определённо стремился повторить триумф англичанина Рональда Нима, чьё произведение 1972-го года, обошедшееся намного дешевле даже с учётом инфляции доллара, попало в число коммерческих лидеров по итогам десятилетия. Так вот именно этого сравнения «Посейдон» совершенно не выдерживает. И не выдерживает практически по всем пунктам, начиная с того главного, ради чего в первую очередь и пойдут в кинотеатры зрители, хотя кассовые сборы в североамериканском прокате, составившие около трети бюджета, трудно назвать обнадёживающими. По-настоящему впечатлить (особенно на киноэкране!) способен, пожалуй, один-единственный кадр – того самого девятого вала, что мгновенно подминает под себя лайнер. А в остальном фантазия создателей специальных эффектов, которые иной раз способны поразить и тогда, когда обязаны сохранять внешнее правдоподобие, кажется на удивление блеклой. Даже эпизоды в зале, где волна в итоге накрывает толпу людей, надеявшихся на чудесное избавление, представляются непереносимо банальными, напоминая десятки аналогичных из более ранних «фильмов катастроф». А уж про многочисленные преграды, преодолеваемые теми, кто пошёл с Рэмси, и упоминать стыдно, хотя в рекламе с гордостью сообщалось, что для съёмок в принадлежащем студии Warner Bros. павильоне в калифорнийском городе Бербанк был сооружён огромный резервуар с водой. И всё-таки гораздо хуже, что, сделав ставку на зрелищность, сценарист Марк Протосевич, ранее сочинивший лишь фантастический триллер «Клетка» /2000/ Тарсема Сингха, и режиссёр совершенно не прописали характеры. Нелишне будет вспомнить, что за игру в «Приключениях «Посейдона» Шелли Уинтерс выдвигалась на премию «Оскар» как лучшая актриса второго плана – да и ветераны Джин Хэкман и Эрнест Богнайн, изобразившие двух неформальных лидеров группы, между которыми исподволь зреет конфликт, воплотили полнокровные, выразительные образы. Каждой возможной жертве стихии тогда было сложно не сопереживать! И если многие технические решения Нима ныне выглядят чуть наивными, острота конфликтов и психологических переживаний людей, попавших в опасную, пограничную ситуацию, никуда не исчезла. А у Петерсена герои кажутся бездушными манекенами, сочувствие к которым не возникает и в том случае, когда номинально причина для того (скажем, стремление спасти родную дочь) наличествует. Белыми нитками шита даже сюжетная линия с участием несколько раз едва не гибнущего ребёнка, слишком топорно используемого авторами для того, чтобы вызвать хоть какое-то подобие отклика публики. Не помогло и привлечение Курта Рассела (конечно, Рэмси) и Ричарда Дрейфусса, сыгравшего одержимого суицидальными наклонностями Ричарда Нельсона, – легендарных «звёзд» Голливуда, начавших покорять Олимп славы примерно тогда, когда лента Рональда Нима вышла в прокат; оба, между прочим, удачно снимались в популярных «фильмах катастроф». Пропали втуне усилия и прочих исполнителей, часть которых, по сообщениям прессы, перенесла инфекционные заболевания, полученные во время многочасовых съёмок в грязной воде. Пожалуй, рекламный ролик фильма намного драматичнее и красноречивее произведения в целом! О былых же достижениях постановщика, рассказывавшего о борьбе людей с опасной водной стихией и в ещё немецкой «Подводной лодке» /1981/, и в менее убедительном заокеанском «Идеальном шторме» /2000/, можно и не мечтать.

Словом, остаётся лишь сожалеть, что Вольфганг Петерсен, всё-таки не обделённый кинематографическим даром, не воспользовался возможностью создать альтернативу небезызвестному «Титанику» /1997/. Ведь если Джеймс Кэмерон живописал крушение как таковое, в котором было суждено уцелеть немногим, то «Посейдон» – это всё-таки потенциально жизнеутверждающая история. История о том, как люди стремятся спастись, преодолеваявнутренние страхи, о том, на что способен человек в экстремальных условиях. Но история, прозвучавшая с экрана скучно и без эмоций.