«Брось, никакого Бэтмена не существует в природе»… Примерно с такими словами обращается уличный грабитель к своему напарнику после очередного удачного дельца, провёрнутого в тёмных закоулках Готэм-сити. Но явление таинственного, скрывающего свою личность мстителя, блестяще владеющего искусством рукопашного боя и акробатикой, холодным и огнестрельным оружием, перемещающегося на скоростном, напичканном электроникой «бэтмобиле», не заставляет себя долго ждать! Что и говорить, в умении эффектно представить всему свету вымышленного национального героя, а тем более, вдохнуть новую жизнь в старый миф – Голливуду не откажешь. Кандидатура Тима Бёртона, как известно, заинтересовала продюсеров (и он, будучи горячим поклонником комиксов, особенно издательства DC Comics, проявил ответный энтузиазм) сразу после неожиданного успеха его дебютной полнометражной комедии про Коротышку Германна. Однако потребовался опыт создания мрачной, готической и вместе с тем – пронизанной юмором и чуть ли не ощущением балагана кинофантазии «Битлджус» /1988/, чтобы вплотную приблизиться к миру Готэм-сити. Сегодня может показаться странным, что бесчисленные почитатели организовали широкомасштабную кампанию (со сбором порядка пятидесяти тысяч подписей!) по выражению недоверия Warner Bros. Pictures, высказывая массу претензий к сценарию, а прежде всего – возмущаясь приглашением Майкла Китона¹, ранее почти не выходившего за амплуа комика. Тем не менее «Бэтмен» за первые же дни демонстрации окупил производственные затраты (притом что утверждённый бюджет в размере $30 млн. вырос до $48 млн.), установив рекорд по скорости достижения отметки в $100 млн. кассовых сборов, а всего принеся $411,3 млн. И «бэтмания» всё не стихает…

Режиссёр при содействии команды талантливых единомышленников, особенно – художников-постановщиков Энтона Фёрста и Питера Янга (премия «Оскар»), построил в павильонах британской студии целый мегаполис. Мегаполис подлинный, полностью функционирующий, ведущий будничную жизнь, как если бы современный Чикаго сохранил черты, приобретённые в разгар «сухого закона», и одновременно – ирреальный, условный, подёрнутый дымкой легенды. Не иначе, как само место действия обрело свойство раздвоенности, порождая феномен супергероев и их антиподов – сверхзлодеев. Конечно, фильм беспощадно крадёт (как минимум, предпринимает к тому беспрецедентные усилия) Джек Николсон², восходя от нрава просто влиятельного гангстера к необузданной, никому и ничему не подконтрольной, дикой натуре – воплощению анархии и хаоса, беснующемуся и сеющему смерть с глупой улыбкой на устах. Но иметь в противниках такого злого гения, ежесекундно отчебучивающего (иначе не скажешь!) что-то за гранью понимания обычного человека, – само по себе возвышает фигуру благородного защитника добра. Кульминационный поединок, несмотря на размах и опасность, таимую для всего города, неотвратимо принимает бравурный характер, и Бэтмену придётся постараться, чтобы против его «лома» (в форме пистолета с абсурдно длинным стволом) найти достойный приём. Пожалуй, в первой части Бёртон несколько переусердствовал, смешивая жестокость³ и откровенное дуракаваляние, высокий пафос и обилие розыгрышей клоунов-любителей с «абсолютно безвкусным» (эпитет Николсона) чувством юмора. Но уже в «сиквеле» режиссёр достигнет эстетического совершенства.


__________
1 – Хотя ему пришлось обойти чуть ли не всех ведущих кинозвёзд того периода.
2 – Огромное, занесённое в Книгу рекордов Гиннеса вознаграждение (шестимиллионный гонорар плюс проценты от выручки), составившее порядка $60 млн., абсолютно заслуженно.
3 – По количеству трупов (56 тел) этот якобы безобидный кинокомикс может соперничать с боевиками о Рэмбо!