Фильм - Поющие под дождём (Singin' in the Rain, 1952)

Второе сотрудничество двадцативосьмилетнего Стэнли Донена с популярным актёром и танцовщиком Джином Келли (он числится сорежиссёром, поскольку отвечал за постановку музыкальных номеров) привело к ещё более впечатляющим художественным результатам, чем дебют «Увольнение в город» /1949/, почти сразу причисленный к классике мюзикла. Фильм мало кем не признаётся безусловной вершиной жанра, хотя влияние картины на его развитие на удивление не оказалось определяющим: начиная с «Оклахомы!» /1955/, генеральной линией Голливуда станут экранизации бродвейских хитов. Уникальность «Поющего под дождём» – в редкостной кинематографичности, которой, к сожалению, гораздо реже, чем следовало, отличаются подобные произведения, тяготеющие, скорее, к театральной или эстрадной условности. Знаменательно, что сценаристы Бетти Комден и Адольф Грин придумали оригинальную и изящную историю, не просто с иронией отсылающую к «вечному» сюжету на тему «Звезда родилась»; заметим мимоходом, что «римейк» классической ленты 1937-го года с таким названием Джордж Кьюкор создаст уже через пару лет. Действие разворачивается именно на «фабрике грёз», погружено в атмосферу рубежа 1920-30-х, когда само существование киноиндустрии в прежнем виде было поставлено под сомнение из-за прихода звука. Привычный для интонации мюзикла оптимистичный пафос рассказа, ощущение плещущей через край радости (чего стоят лишь жизнеутверждающие песни Make ‘Em Laugh, Good Morning, You Were Meant for Me и, конечно, заглавная!) загадочным образом переплетается с ностальгией и гордостью. С ностальгией по прошедшей «золотой поре» Голливуда, берущей исток в гибели надежд «великого немого», когда, кстати, увидел свет и самый первый мюзикл – «Певец джаза» /1927/ Алена Кросленда. И гордостью за сопричастность к любовно воссоздаваемому творческому процессу в кинематографе – искусстве, не терпящем индивидуализма. «Поющие под дождём», кроме того, саркастичен в описании нравов знаменитого на весь мир пригорода Лос-Анджелеса, где самые талантливые вынуждены прозябать подобно прекрасной Кэти Селден (свежа и непосредственна Дебби Рейнолдс), озвучивающей вздорную и не имеющую голоса королеву экрана Лину Ламонт. В то же время Донен и Келли (наряду с другими исполнителями «звезда» демонстрирует уникальное мастерство, темпераментен и красноречив в танце, абсолютно естественном, а потому близок к совершенству) отнюдь не стремятся разрушать «целлулоидные иллюзии» – совсем наоборот! В данном отношении фильм (наряду с такими общепризнанными шедеврами, как «Унесённые ветром», «Мальтийский сокол», «Касабланка»…) является сущностно американским, отражая подспудные мечтания целой нации, если не всего мира. Дополнительной же «похвалой», косвенным («от противного») признанием вклада авторов ленты в культуру, является ехидное контрапунктное использование заглавной песни, конечно, Стэнли Кубриком в «Заводном апельсине».