Фильм - Эта прекрасная жизнь (It's a Wonderful Life, 1946)

Вскоре после окончания Второй мировой войны Фрэнк Капра, внёсший посильную лепту в разгром нацизма, совместно с Уильямом Уайлером и Джорджем Стивенсом основал компанию с красноречивым наименованием Liberty Films. Судьбе было угодно распорядиться так, чтобы «Эта чудесная жизнь», оказавшаяся первой (и предпоследней) картиной «независимой» кинофирмы, вышла на экраны спустя неделю после премьеры именно уайлеровского шедевра «Лучшие годы нашей жизни» /1946/, с которым отчасти перекликалась на сюжетно-тематическом уровне. В итоге прокатная плата составила $3,3 млн., едва покрыв значительный¹ производственный бюджет. Иными словами, Капра сам оказался в непростой ситуации подобно своему Джорджу Бэйли. Он начал медленно сдавать завоёванные позиции, отказавшись от функций продюсера, уйдя на телевидение, а вскоре – вообще удалившись на покой. Однако помощь ангела-хранителя – не иначе! – не обошла стороной одного из подлинно «великих утешителей»² Голливуда. Спустя пару десятилетий благодаря открытию небольшого телеканала «Эта прекрасная жизнь» стала главным фильмом Америки, транслируемым под Рождество, являясь для каждой заокеанской семьи таким же неотъемлемым атрибутом праздника, каким в СССР были новогодние комедии Эльдара Рязанова. А спустя ровно 60 лет после создания Американский киноинститут поместит ленту на первое место в перечне кинокартин, оказавших на человечество наибольшее влияние³.

Последнее замечание, надо полагать, особенно «порадовало» бы тех аналитиков ЦРУ, что ещё в 1947-м привели капровскую работу в качестве примера проникновения коммунистов в киноиндустрию. Поводом послужила дискредитация образа банкиров и, возможно, анонимное участие в написании сценария «подозрительных» кинодраматургов Далтона Трамбо, Дороти Паркер и Клиффорда Одетса, а вот причиной… На мой взгляд, сложно вспомнить произведение «фабрики грёз», которое бы с большей увлечённостью, страстностью и убедительностью отстаивало социалистические идеалы (вплоть до буквальной иллюстрации поговорки про сто друзей!), которые именно тогда, в атмосфере ликования по случаю общей Победы, казались осуществимыми, как никогда. Речь даже не о политическом устройстве государства. Джордж, счастливый семьянин, любящий и любимый муж, сын и брат, последовательно противопоставляется, как характеризует его сам, «маленькому паучку», действующему, в точности следуя примеру глобальных Пауков, устами своего лидера однажды честно признавшихся: «Дайте управлять деньгами страны, и мне нет дела до того, кто создаёт её законы». Лайонел Бэрримор воплотил потрясающий собирательный образ теневого заправилы, рьяно (и взаимно!) ненавидящего людей, медленно⁴, но верно сосредотачивающего в загребущих руках богатство, а также неофициальную, да и официальную, власть, физически немощного и, по сути, обречённого на одинокую смерть и забвение. Однако ещё любопытней, что и Бэйли (в изумительном исполнении Джеймса Стюарта), носитель глубинного жизнеутверждающего начала, поддерживаемый самим Небом, вынужден под давлением обстоятельств, забыв о личной мечте – выучиться на архитектора, трудиться в финансово-кредитной системе. Откровение Капры и товарищей, почти буквально повторенное спустя полвека в финале документального «Духа времени», приобрело с падением Восточного блока лишь большую актуальность. Всегда приходится исходить из конкретных, а не идеальных условий. Дело – в искренности намерений каждого человека, чей вклад трудно переоценить, ибо, по мудрому замечанию ангела Кларенса, жизни людей, как и всё в мире, связаны друг с другом крепче, чем они себе могут вообразить!

__________
1 – $3,18 млн., а по некоторым оценкам – даже $3,7 млн.
2 – Правда, Лев Кулешов вкладывал в выражение иронический, если не саркастический, смысл!
3 – Дословно – Most Powerful Movie, т.е. ‘Самый влиятельный фильм’.
4 – Впрочем, Великая Депрессия, когда Поттер за бесценок скупил целый город, не заполучив лишь семейное предприятие Бэйли, также упоминается не случайно!