Уильям Голдман написал одноимённую книгу ещё в 1973-м году и практически сразу начал изыскивать возможность её экранизации. Говорят, что ролью рослого и могучего Феззика, обладающего неслыханной физической силой, всерьёз заинтересовался Арнольд Шварценеггер – другое дело, что к тому моменту, как проект получил зелёный свет, финансовые запросы, равно как и эстетические вкусы, Арни существенно изменились… Но это, быть может, даже к лучшему: тем меньше «Принцесса-невеста» похожа на «обычные» фэнтези, вдруг снова вошедшие в моду в 1980-е. Выдающийся голливудский кинодраматург, которому принесло славу – наряду с совершенным владением «эзоповым языком» – тонкое и изысканное чувство юмора¹, нашёл верного соратника в лице режиссёра Роба Райнера, накануне ставшего автором одной из величайших мистификаций в истории кинематографа. Забавно, что композитор Марк Кнопфлер согласился написать музыку к фильму лишь при условии, что в кадре появится шляпа², в которой Роб как раз красовался в ленте «Это – «Спайнел Тэп» /1984/.

Перипетии, «придуманные» вымышленным писателем С. Моргенстерном, обретают дополнительный колорит благодаря тому, что книжку читает, выступая рассказчиком-повествователем, мудрый дедушка – а непосредственно «рисует» яркие, захватывающие картины, скорее, воображение внука³, моментально забывшего о всяком недовольстве. Нехитрый приём, издавна известный в литературе, но обрётший (по всей видимости, стараниями Умберто Эко) с наступлением постмодернизма новое звучание, придаёт атмосфере необычность, кричащую оригинальность. Слишком очевидны, гипертрофированы типажи, чтобы принимать всё за чистую монету, наслаждаясь традиционной волшебной сказкой или романтикой приключенческого романа про злого властителя, прекрасную принцессу, благородного пирата, великана и колдунов. Хотя это и не исключает магии, отлично поставленных поединков на шпагах и даже… вторжения фактов: от косвенного упоминания легендарного Бартоломью Робертса, «Чёрного пирата», до намёка на сицилийскую деревушку Виззини… С другой стороны – речь всё же не идёт о полноценной пародии, несмотря на уморительные дивертисменты Уолласа Шона (ушлый наёмник), Питера Кука (священник) и Мела Смита (пыточных дел мастер Альбинос). А Билли Кристал, загримированный до неузнаваемости под дряхлого чернокнижника Макса, так рассмешил Райнера, что режиссёр от греха подальше покинул съёмочную площадку! Но само сочетание, казалось бы, не сочетаемых, а то и противоборствующих эстетик, помноженное на тройное отстранение от экранных событий, на удивление точно передаёт мироощущение эпохи, одновременно – жаждавшей высокой романтики и стыдившейся этих своих чувств. «Принцесса-невеста», обошедшаяся в производстве в $16 млн., пользовалась умеренным зрительским спросом, собрав в национальном прокате $30,86 млн., но зато – вскоре обрела подлинно «культовый» статус.


__________
1 – Вспомним «Бутча Кэссиди и Санденса Кида» /1969/, «Горячий камень» /1972/, «Великого Уолдо Пеппера» /1975/.
2 – Её можно заметить в комнате внука на стене.
3 – Фред Сэведж вскоре получит известность благодаря замечательному телесериалу «Чудесные годы» /1988-93/.