Творческие пути Патрика Суэйза и Дженнифер Грей уже пересекались ранее – но в «Красном рассвете» /1984/ их персонажи, соответственно неформальный лидер повстанцев Джед и рядовая участница отряда по имени Тони, не испытывали друг к другу тёплых чувств. Более того, актриса, первой убедившая продюсеров, что в состоянии исполнить роль девушки, которая моложе её на десять (!) лет, не слишком обрадовалась, узнав об утверждении кандидатуры коллеги, памятуя о том, как сложно складывались их отношения на съёмках упомянутого боевика Джона Милиуса. Тем не менее Патрику и Дженнифер удалось создать один из самых ярких и гармоничных экранных романтических тандемов, как минимум, за весь долгий период рейганомики, в немалой степени обеспечив солидный зрительский успех. «Грязные танцы» стали подлинной легендой кинобизнеса, позволив малоизвестной «независимой» кинокомпании Vestron Pictures, затратив на производство $6 млн., добиться превосходных коммерческих результатов. По итогам сезона картина принесла $63,952 млн., попав в Top-20, и ещё лучше прошла в зарубежном прокате¹, где кассовые сборы суммарно составили порядка $150 млн. А динамика продаж фильма на видеокассетах и DVD-дисках свидетельствует, что интерес к работе Эмиле Ардолино нисколько не угасает.

Разумеется, огромное значение для триумфа имело мастерство и Суэйза, с детства занимавшегося танцами практически на профессиональном уровне, и Грей – дочери «звезды» Бродвея Джоэла Грея. Хореография в постановке Кенни Ортеги (кстати, в будущем – режиссёра) позволила передать настроение и надежды эпохи, пожалуй, куда полнее и увлекательнее, чем фабульные перипетии. Особо сильное впечатление производят (и не только на невинную мисс Хаусман, не обижающуюся на своё «детское» прозвище!) именно «грязные» танцы, тщательно скрываемые от глаз достопочтенных отпускников, которые поневоле воспринимаются провозвестником тех надвигающихся общественных перемен, что только ожидают «Бэйби» и Джонни. И всё-таки повествование не случайно начинается с закадрового монолога Фрэнсис, упоминающей, что на 1963-й выпало чуть ли не последнее идиллическое лето, ещё не омрачённое вестью об убийстве Джона Ф. Кеннеди, пока не ведающее бунтарской лихорадки, начавшейся с памятных гастролей The Beatles. Сценаристка Элеанор Бергстайн, поведавшая в интервью об автобиографических мотивах замысла, тем не менее придала действующим лицам собирательные черты, сделала их лицом поколения. Поколения, которому суждено если и не изменить, то – испытать на прочность сами устои западного мира, во многих отношениях заскорузлые и несправедливые. Что ждёт возлюбленных, с честью выдержавших первые нравственные испытания? Смогут ли они окончательно избавиться от чувства социального неравенства? Придётся ли Кастлу пройти через горнило вьетнамской войны?.. Ардолино² и Бергстайн добились столь впечатляющего результата, не просто дав волю ностальгии, а прежде всего – воззвав к примирению общества, проникнувшегося неоконсервативными настроениями, с воспоминаниями о времени бурных протестов и штурма окостеневших моральных догм. Вспомним хотя бы великодушное финальное признание строгого, но заслуживающего искреннего уважения доктора Хаусмана…


__________
1 – В данном плане особо отличилась ФРГ, где лента взлетела на вершину чарта, собрав огромную аудиторию – 8,669 миллионов человек!
2 – Он зарекомендовал себя в глазах Элеанор документальным фильмом с выразительным названием «Он научил меня чувствовать танец» /1983/.