После дебюта с несколькими триллерами Альдо Ладо, оседлав волну моды, в 1974 году предложил фильм, который соответствовал духу Malizia и Peccato veniale.

Энцо и Агата испытывают влечение друг к другу с самого детства, но в то время как Энцо продолжает испытывать к ней вожделение даже после ее брака с Нини, Агата, лгая себе, пытается подавить свои инстинкты, что порождает ссоры и недопонимание с кузеном.

Весь дух "Кузена" строится на напряжении между законным и незаконным, видимостью и правдой, искренностью и коррупцией; отрывочные эротические моменты между двумя влюбленными всегда происходят тайно и в спешке, с риском быть застигнутыми врасплох. Однако Альдо Ладо создает фильм, который гораздо менее похотлив и извращен, чем одноименный роман Эрколе Патти, на котором он основан, и населяет его персонажами, весьма далекими от иконологии Бурбонов, которую фильм хотел бы представить. Например, Агата, роль которой поручена прекрасной канадской модели Дейл Хэддон, оказывается почти инородным телом среди просторечия и буколических зарисовок и карикатур, предлагая привычную глянцевую иконографию американского "плейбоя". Сильная сторона фильма заключается в том, что он предоставил пространство и характеры двум персонажам, которые в то время были малоизвестны: Кристиану Де Сике, здесь одному из главных героев сюжета, и Стефании Казини, которой Ладо в своем схематичном изображении придает бурную чувственность, первобытную и дикую страсть под одеждой почтенной сицилийской женщины чести.

В целом, La cugina предпочитает средне-высокий стиль, подмигивая аудитории, ищущей приятного и размеренного развлечения. Однако это фильм, снятый венецианцем, который противостоит южному обществу, высмеивая его пороки и противоречия, не переусердствуя и не злоупотребляя едким юмором. Фильм, который заслуживает видное место в панораме эротических комедий 70-х годов.