Фильм - Ультрафиолет (Ultraviolet, 2006)

В последнее время Голливуд штампует антиутопии с пугающей скоростью! «Ультрафиолет» выходит на российские экраны параллельно с тематически похожим, но в целом более изобретательным фильмом «Ви» значит вендетта», а за океаном – был представлен на суд широкого зрителя даже двумя неделями раньше. Однако коммерческая неудача картины, при бюджете в $30 млн. собравшей в североамериканском прокате лишь $18,5 млн., выглядит на сей раз вполне закономерной. Дело, разумеется, вовсе не в том, что публика будто бы не желает лицезреть женщин в качестве непобедимых, наделённых сверхъестественными силами воительниц, демонстрируя это («Супердевушка» /1984/ Жанно Шварца, «Электра» /2005/ Роба Боумана, «Эон Флакс» /2005/ Кэрин Кусамы, отчасти «Бладрейн» /2005/ Уве Болла) с завидным постоянством. Утверждение было бы слишком смелым – во всяком случае до тех, пока не появится хоть одно вменяемое произведение, где дело суперменов-мужчин достойно продолжат женщины. А пока создаётся впечатление, что подобные ленты снимаются специально для того, чтобы разозлить феминистски мыслящих зрительниц, то есть с целью доказать «от противного», что всё-таки, что бы кто ни говорил, есть ещё сферы, куда представительницам слабого пола путь заказан! Заказан вопреки всем тем чудесам сноровки и ловкости, на какие только способна Вайолет Зонг джет Шэриф (забавно, но дословно первое и второе имена образуют словосочетание, переводящееся как ‘фиолетовая песня’) – агент высочайшего класса, используемый законспирированной организацией повстанцев, которых пытается уничтожить очередной диктаторский режим из гипотетического будущего, вновь после глобальной катастрофы. Подобно ультрафиолетовому излучению (намёк, пожалуй, сознательно заложен в названии) она проникает в строго охраняемый, технически оснащённый правительственный научный центр, где, как стало известно, хранится новейший образец биологического оружия. Однако вскоре бесстрашная Вайолет узнаёт, что потенциальной угрозой для мятежников, являющихся людьми искусственного происхождения и потому ведущих борьбу за право на существование, оказывается… юный Шестой (молодой канадский актёр Кэмерон Брайт запомнился как одно из воплощений Томми в «Эффекте бабочки» /2004/), внешне ничем не отличающийся от обычного ребёнка. Не найдя понимания у соратников, Шэриф не колеблясь порывает с бунтовщиками – и решает выйти на главного учёного, смутно догадываясь, что предстоящая встреча разрешит многие тайны, связанные и с её происхождением…

Курт Уиммер является, судя по всему, неплохим сценаристом. Однако его режиссёрский дебют (искусственно усложнённый боевик «Эдакий крутой ублюдок» /1995/ с Брайаном Босуортом) был проигнорирован. Для меня, откровенно говоря, остаётся загадкой то, почему приобрёл «культовый» статус второй уиммеровский фильм «Эквилибриум» /2002/, совершенно тривиальный и замыслу, и по исполнению (даже для замечательной актрисы Эмили Уотсон роль Мэри О’Брайен стала чуть ли не единственной неудачей за всю кинематографическую карьеру), вызывающий интерес разве что стильно и динамично поставленными ударными эпизодами, когда центральный персонаж в одиночку расправляется с полчищами приспешников тоталитарного режима: «Не без сопротивления!» «Ультрафиолет» представляет собой очередную экранизацию популярной серии комиксов издательства Marvel, на что недвусмысленно указывают уже вступительные титры, стилизованные соответствующим образом, причём ещё в момент написания сценария предполагалось, что образ Вайолет воплотит Милла Йовович, тридцатиоднолетняя уроженка Киева. Правда, на сей раз актриса, как и Дженнифер Гарнер, и Шарлиз Терон, и Кристанн Локен из упоминавшихся выше лент (пришлось поддержать традицию?!), играет настолько невыразительно, что, право, не без ностальгии вспоминаешь и беззащитный «пятый элемент», и истребительницу зомби-мутантов из дилогии «Обитель зла». Результатом стало то, что Курт Уиммер утратил даже то немногое положительное, на что был способен ранее. Обилие динамичных эпизодов, когда Вайолет приходится противостоять супостатам по обе стороны баррикад теперь поражают не столько визуальным решением, точно выверенным ритмом и изобретательностью, сколько – откровенной бестолковостью, хаотичностью мельтешения на экране вооружённых негодяев, непременно отступающих под напором героини. Развитие своеобразной «системы» боевых искусств, составленной постановщиком из науки виртуозного обращения с огнестрельным оружием и элементов сразу нескольких восточных единоборств, окрещённой «Gun Kata», определённо зашло в тупик! Сравнительно небольшой хронометраж фильма только усиливает подозрение, что «Ультрафиолет» снимался впопыхах – на скорую руку и без тщательной подготовки.

Неужели лента плоха настолько? Есть, пожалуй, лишь один момент, который позволяет отнестись к картине более снисходительно. А именно – то, как Курт Уиммер задействовал мотив, заимствованный, судя по всему, из душераздирающей криминальной драмы «Глория». В этом «независимом» фильме, поставленном Джоном Кассаветисом в 1980-м году (как и в менее успешном одноимённом «римейке» /1999/ Сидни Люмета с Шарон Стоун), речь шла об уже немолодой женщине, которой пришлось взять на себя заботу о совершенно незнакомом ребёнке, незаконно прибывшем в страну, разыскиваемом и мафией, и ФБР. Причём переклички местами кажутся столь явными, как если бы автор сознательно подчёркивал их. Это позволяет заключить, что замысел у Уиммера имел всё же, так сказать, благородное происхождение, был призван решать не только коммерческие, но и некоторые художественные задачи. То есть потенциально «Ультрафиолет» вполне мог оказаться произведением более интересным, способнымзаинтересовать не в последнюю очередь человеческой (а не зрелищной) стороной истории, возвыситься до уровня драмы. Кто ж знал, что в итоге всё обернётся так?!