Муж и жена – одна сатана. Эту русскую поговорку Дэнни ДеВито мог бы с чистой совестью предпослать эпиграфом к своей второй крупной¹ постановке, продолжающей, переводя разговор немного в другую плоскость, тематику его же картины «Сбрось мамочку с поезда» /1987/. После критического разбора отношений властной и мелочной родительницы со взрослым сыном актёр-режиссёр взялся за анализ причин вызревания и развития конфликта между супругами. Но снял фильм если и не в той же самой, то – в очень похожей манере, сдобрив повествование отборным «чёрнымюмором», который производит тем более сильное впечатление в контрасте с красивой, возвышенной, сентиментальной атмосферой пролога.

Может сложиться впечатление, что, лишившись сдерживающего фактора в форме стороннего контроля, признанный комик решил выплеснуть на зрителей солидный запас ехидства, накопленный за жизнь, – подобно отцу Фёдору, собравшему, помнится, для ответа Ипполиту Матвеевичу «весь сарказм, положенный ему на душу Богом». Надо видеть, с каким энтузиазмом он изображает тёртого сутяжника, назидательно вещающего очередному наивному клиенту об опасностях, таящихся в разводе – великом достижении современного права. Впрочем, не обходится и без колких характеристик самого Гэвина, который не прочь предаться любовным утехам прямо за званым ужином и явно заинтересовался непристойным предложением со стороны Барбары. Однако это не идёт ни в какое сравнение с описанием поступков Роузов. Присутствие Майкла Дугласа и Кэтлин Тернер² многократно усиливает эффект, заставляя вспомнить об их забавных, но и не лишённых сантиментов приключениях³: «романсе с камнем» и погоне за «жемчужиной Нила». От объятий и ласковых слов – к крупным планам лиц, искажённых ненавистью, и изощрённым способам сыграть друг у друга на нервах, причинить физическую боль и просто досадить. А ведь история уже знала одну «войну роз» (название-каламбур допускает такой перевод) – войну Алой и Белой Розы, войну бессмысленную и беспощадную…

И всё-таки ДеВито и сценарист Майкл Лизон, адаптировавший роман Уоррена Адлера, правы, говоря словами Д’Амато, что мораль поведанной басни не должна сводиться к выводу о том, что «людям-кошкам не следует вступать в брак с людьми-собаками», хотя именно эта метафора реализована авторами с особым блеском. Или к псевдофилософской сентенции в том духе, что, дескать, никто не застрахован от мировой войны, которая может разразиться даже внутри отдельно взятого дома. Рядом более тонких деталей режиссёр даёт понять, что, несмотря ни на что, остаётся гуманистом, не растратив остатков веры в светлое начало в человеке и его разумность. Сохраняйте мир, который, даже худой, всегда лучше доброй ссоры!


__________
1 – Дэнни учился азам режиссуры, как известно, на телевидении.
2 – Хотя первоначально рассматривалась кандидатура Шер.
3 – Между прочим, помимо Северной Америки, в которой кассовые сборы составили $83,7 млн., ленту с огромным энтузиазмом (свыше 4 миллионов зрителей) встретили в ФРГ, где дополнительно радовались участию Марианны Зэгебрехт – «звезды» трагикомедий Перси Адлона.