По-видимому, что-то у Вая Кёна Лау, известного и под творческим псевдонимом Эндрю Лау, приближенным к «западному» произношению, решительно не заладилось на съёмках. Режиссёр, заявивший о себе¹ на весь мир трилогией «Двойная рокировка», удостоившейся восторженных отзывов и даже послужившей основой для голливудского «римейка», имел все шансы на придание своей кинематографической карьере нового импульса. Лау вполне мог пополнить ряды коллег, также прибывших из Гонконга и с лёту вписавшихся в систему «фабрики грёз». В «Пастве» несложно обнаружить желание придать истории, придуманной двумя далеко не выдающимися кинодраматургами² и, в принципе, банальной, некое неординарное звучание, неоднозначность морально-этической подоплёки. А визуальному ряду – определённую изысканность и свежесть. Однако тот факт, что в итоге для пересъёмки отдельных сцен оказался приглашён³ другой режиссёр, Нильс Мюллер, красноречив. Не в пользу авторов говорит и то, что картина с солидным бюджетом ($35 млн.) так и не попала на американские киноэкраны, а её мировая премьера состоялась в Греции.

В первую очередь необычность фильма объясняется, по-видимому, тем, что основными действующими лицами являются сотрудники не правоохранительных органов, а общественной организации. С одной стороны это порождает некоторые ограничения, скажем, в отношении того, что Бэббедж и Лоури не имеют табельного оружия и вынуждены действовать менее радикальными методами. Но с другой – по тем же самым причинам напарники, всё глубже погружаясь в обстоятельства дела, вызывающие отнюдь не положительные эмоции, получают определённую свободу. Даже напрашивается предположение, что Ричарда Гира заинтересовала именно возможность балансирования на грани, которое сознательно допускает его герой. Эррол является, несомненно, искренним энтузиастом своего благородного дела – но сам порой выходит за рамки закона, предпочитая держать под контролем подопечных силовыми средствами. И если ему ещё веришь, даже отмечая про себя, что прежде подобные партии удавались «звезде» лучше, то привлекательная Клэр Дэйнс, к сожалению, не столь убедительна в обличии новенькой, постепенно, преодолевая собственные душевные травмы, усваивающей специфику непростого ремесла.

Впрочем, если не предъявлять авторам слишком серьёзных претензий и не испытывать неприязни к детективам как таковым, «Паства» может оставить достаточно благоприятное впечатление. Интрига держит в напряжении, а отдельные логические нестыковки компенсируются определённой скандальностью самой тематики – правда, с обязательным уверением (прямо во вступительных титрах!) в том, что именно сотрудники упомянутой общественной организации, творят правое дело. И со столь же, кажется, обязательной отсылкой к идее Ницше о том, что человек, противостоящий чудовищу, сам со временем превращается в аналогичное чудовище…


__________
1 – Правда, постановку он осуществил совместно с другим режиссёром, Сью Фэй Маком.
2 – Ни Ганс Бауэр, ни более опытный Крэйг Митчелл особо не блистали, хотя, кстати, уже успели поработать совместно.
3 – Видимо, из-за того, что материалом не удовлетворил продюсеров.