Фильм - Миф (San wa, 2005)

Пролог фильма воспринимается не без скепсиса. Сразу же закрадывается подозрение, что Джекки Чан не смог смириться с тем, что в силу разных обстоятельств так и не поучаствовал в масштабных постановках на историческом материале, прославивших новый китайский кинематограф во всём мире: от «Прощай, моя наложница» /1993/ Чэнь Кайгэ до «Героя» /2002/ Чжан Имоу, где главная роль в итоге отошла Джету Ли, в то время как «Хроники Хуаду: клинок розы» /2004/ не вызвали похожего энтузиазма. Среди сценаристов (наряду с дебютантом Хай-шу Ли и режиссёром) не случайно числится Ху-Линь Ван, причастный к сочинению знаменитого «Крадущегося тигра, притаившегося дракона» /2002/ Анга Ли, а у Стэнли Тонга был опыт постановки «Меченосца II» /1991/. Актёр предстаёт в обличье генерала Мень-и, рьяно оберегающего жизнь прекрасной Ок-су – будущей супруги императора Квин Ши-хуана, которому беззаветно предан. Принцессу пытаются похитить подданные, оскорблённые и возмущённые тем, что ей придётся вступить в неравный брак со стариком, поставив крест на собственной судьбе и лишь усугубив положение родной страны. Битва, выдавшаяся явно нешуточной – опасной и напряжённой, достигает кульминации, и в этот момент…

И в этот момент выясняется, что Джек, наш современник, считающийся признанным авторитетом в области археологии, всего лишь видел сон, где отождествил себя с легендарным генералом, с первого взгляда влюбившимся в Ок-су, также воспылавшей к нему нежными чувствами, но не посмевшим нарушить священный долг. И, к неописуемой радости верных поклонников гонконгской «суперзвезды», начинается действо вполне в духе типичных, то есть самых популярных и, наверное, лучших работ Джекки Чана. Джек поддаётся на уговоры приятеля по имени Уильям, молодого учёного, высказавшего гипотезу, что исследованные в его работах феномены не следует списывать на «миф» – просто природа явлений пока неизвестна науке. На свой страх и риск друзья отправляются, прикинувшись праздными туристами, в старинный храм, настоятелям которого прихожане издревле поклоняются, словно высшим существам, за уникальную способность свободно парить в воздухе. Невольное похищение драгоценного камня, как раз хранящего в себе секрет левитации, становится причиной для разлихих приключений, местами – очень напоминающих авантюры из дилогии «Доспехи Бога» /1987-91/. Правда, Джек и Уильям, спасаясь, попадают в городские реалии, прекрасно известные большинству персонажей Джекки Чана, а грандиозная потасовка с местными блюстителями порядка, прибывшими к монахам на подмогу, способна вызвать в памяти созвучные сцены из доброго десятка незабываемых комедийных боевиков. Вновь поражаешься мастерству актёра и спортсмена, словно и не ощущающего бремени возраста, неутомимого на самые разные и неожиданные придумки – на сей раз изобретательно обыграна конвейерная лента, покрытая сверхсильным клеем. Знаком и мотив противостояния влиятельным негодяям, теперь – скрывающимся под личиной представителей мощной корпорации, специализирующейся на инновационных технологиях и фактически подкупившей Уильяма, хотя и согласившегося на подлость из стремления служить идеалам науки. Наконец, индийская актриса Маллика Шерават (выбранная на роль в жёсткой конкуренции с другими «звёздами» Болливуда и даже ставшая объектом недобрых сплетен в местной прессе) не может не напомнить глупых, но милых красоток из былых картин Джекки.

И всё-таки что-то уже не то. Не в том смысле, что я убеждён, будто Джекки Чану более не суждено вновь вознестись на те вершины, что были покорены. Напротив, эволюция творческой карьеры кинематографиста доказывает, что у него ещё есть порох в пороховницах. Даже молниеносное завоевание Голливуда (между прочим, вступившее в активную фазу после «Разборок в Бронксе» /1995/, поставленных тем же Стэнли Тонгом) не мешает периодически работать, что называется, для души, а не из материальных соображений. «Миф», например, обошёлся в $15 млн., то есть в сумму, ничтожную по сравнению с бюджетами американских проектов, и сравнительно удачно прошёл в прокате, пока – в основном азиатском. Другое дело, что Джекки Чан, некогда воспринимавшийся носителем чуть ли не самого демократичного имиджа среди суперменов мирового экрана, даже оставаясь неотразимым и непобедимым, в последние годы определённо вошёл во вкус изысканного, аристократичного существования. Эта линия достигла зенита в «Великолепном» /1999/, но и в «Мифе» легко различимы «элементы сладкой жизни» (если воспользоваться укоряющими словами героини Нонны Мордюковой из «Бриллиантовой руки»), а подчас – и желание покоиться на лаврах. И потому Джек, достигший, кстати сказать, ощутимых материальных благ, уже не в состоянии довольствоваться мелкотравчатыми целями и задачами. Возвращение в эпоху Квин, первого властителя Поднебесной империи, было всё-таки не сном, но – воспоминанием о собственном пра-прошлом человека, геройски погибшего тысячелетиями ранее и возродившегося в сходственном обличии. Надо отметить, что сцены с Мень-и и Ок-су сами по себе весьма впечатляют и размахом, и мастерством поединков на мечах, в том числе – в воздухе, что, пусть навеяно кинематографической модой, всё же оправданно логически, на фабульном уровне. И хотя сложно избавиться от шлейфа прошлых, привычных перевоплощений актёра, нельзя не отдать должного устремлению Джекки Чана продемонстрировать возможности игры драматической, причём с трагическими нотками. Однако развязка, когда сюжетные линии внезапно сходятся, кажется явным перебором. Неубедительность в данном эпизоде кореянки Хи-сеон Ким, исполнительницы роли Ок-су, усугубляется ощущением неприкрытого заимствования из «Терракотового воина» /1989/ Чинг Сиу-Тунга, трагедии, где даже восточные единоборства были подчинены мотиву любви героев, незабываемо сыгранных Чжан Имоу и Гонг Ли, – любви, обречённой под напором железной поступи Истории. И уже не важно, было ли то мифом или же – произошло на самом деле.