Фильм - Легенда о пианисте (La leggenda del pianista sull'oceano, 1998)

Те, кто помнит период наивысшего расцвета итальянского кинематографа, начавшийся сразу после войны и продлившийся по меньшей мере четверть века, наверняка со скепсисом относятся к восторгам, расточаемым представителям более молодого поколения режиссёров с Апеннин. Пожалуй, даже Джузеппе Торнаторе, обласканный кинокритиками во всём мире, в том числе у нас, и нередко находящий отклик у широкой аудитории, заметно проигрывает при непосредственном сопоставлении с мастерами славного прошлого. И если пронизанный ностальгией, трогательный и смешной «Новый кинотеатр «Парадизо» /1988/ всё-таки не превосходил, на мой взгляд, «Сплендор» /1989/ Этторе Сколы, то «Легенда о пианисте» – напрасно вызывает ассоциации с изящной феллиниевской притчей «И корабль плывёт» /1983/.

Конечно, можно только порадоваться за сорокадвухлетнего режиссёра-сценариста, обладающего несомненным поэтическим даром, который получил солидный производственный бюджет ($9 млн.¹) для реализации красивого и амбициозного замысла. Торнаторе погружает в чарующую атмосферу свободной, точно дух, веющий, где хочет, музыки, извлекаемой из рояля – чуть эпатажной и рафинированной для знатных слушателей и задушевной, лёгкой и непостижимой для пассажиров третьего класса. Новиченто во вдохновенном, наверняка в значительной степени – импровизированном исполнении британца Тима Рота, отошедшего от более мрачных и язвительных ранних ролей, делится секретами спонтанного рождения прихотливых мелодий, являющихся отражением сущностей характеров людей, увиденных Дэнни на лайнере. В их число могут попасть нервный альфонс и скучающая аристократка, обедневший крестьянин, отправившийся через океан в поисках лучшей доли, и юная девушка, прекрасная, точно видение… Причём эти гениальные в своей простоте наблюдения оказываются недоступны для понимания Джерри Роллу Мортону, самому изобретателю джаза, высокомерному и самовлюблённому. А ведь кажутся не менее глубокими, чем, скажем, тезисы из знаменитого труда Фридриха Ницше о рождении трагедии. Но для Джузеппе судьба пианиста, появившегося из ниоткуда и предпочётшего не расставаться со своим домом неохватных размеров, ещё и рифмуется – не только из-за дня рождения и «говорящей» фамилии² – с историей всего столетия, бурного и противоречивого. «Америка!» – привычно взрывается восторженными криками толпа, лишь заметив в тумане контуры Статуи Свободы, и… сотни наивных эмигрантов вновь и вновь устремляются навстречу эфемерной и несбыточной мечте. Более того, Торнаторе не хуже Феллини выстраивает замысловатую композицию, заставляя зрителя (вместе со скептически настроенным престарелым торговцем музыкальными инструментами) гадать, что в рассказе трубача является правдой, а что – плодом воображения. Но, в отличие от старшего, умудрённого опытом коллеги, кинематографист не склонен кого-то высмеивать, о чём-либо сожалеть или разрушать устоявшиеся стереотипы, предпочитая отдаться во власть легенды – живописной и упоительной.

__________
1 – По-видимому, не окупившийся, поскольку в Италии кассовые сборы составили ITL7,9 млрд. (28-е место в сезоне), в США – $259 тыс., в Германии сеансы посетили 94 тысячи человек и т.д.
2 – Киноманы сразу вспомнят, что в оригинале так называлась и многочасовая эпопея Бернардо Бертолуччи.