Фильм - Возвращение Супермена (Superman Returns, 2006)

«Встретимся через двадцать лет» – обещал Супермен своему заклятому врагу (и многомиллионной армии поклонников) в финале фильма «Супермен IV: в поисках мира» /1987/, после катастрофического коммерческого фиаско которого казалось, что продюсеры ещё долго не рискнут возрождать популярный цикл. И надо же – как в воду глядел! Поневоле начнёшь подозревать наличие у Стального человека не только уникальных физических способностей, но и предрасположенности к ясновидению. Поразительнее всего то, что чиновники Warner Bros. Pictures долго и упорно подогревали слухи о том, что если долгожданное возвращение всё-таки состоится, то Супермен предстанет в доселе неизвестном качестве. Однако практика показала, что создатели пошли путём наименьшего сопротивления, попытавшись вдохнуть новую жизнь в почти без остатка исчерпавший себя материал, предложив полноправный, пятый по счёту «сиквел» фильма «Супермен» /1978/ Ричарда Доннера. Здесь дело не в частностях. Брайан Сингер, напоминая зрителям в возрасте и на всякий случай – знакомя аудиторию помоложе с мифологией характеров, придуманных Джерри Сигелом, повторил или, точнее, постарался воспроизвести на более совершенном техническом уровне самые яркие и впечатляющие моменты оригинала. Несколько забегая вперёд, отметим, что сильнее всего впечатляют, пожалуй, именно эти фрагменты, особенно непродолжительная сцена воспоминаний Супермена, выросшего на ферме у приёмных родителей после того, как был послан на Землю Джор-Элом, правителем Криптона, о том миге, когда он только-только начал открывать свой потенциал, с удивлением обнаружив, что может летать…

Так стоила ли игра свеч? Нет, понять амбициозного Брайана Сингера, отказавшегося продолжать другой перспективнейший киносериал, «Люди Икс», и даже переманившего сценаристов Дэна Харриса и Майкла Доэрти, несложно. Ведь оригинал был воспринят подлинным прорывом по сравнению с бесчисленными игровыми и анимационными версиями, появлявшимися с начала 1940-х годов. Но не только. Именно с фильма Доннера можно смело вести отсчёт наступления в Голливуде новой эры, когда начали почти безраздельно главенствовать кинокомиксы – экранизации соответствующей литературной продукции или просто фильмы, выдержанные в аналогичной стилистике. Я уже не говорю про то, что на производство «Возвращения Супермена» была потрачена гигантская сумма, $260 млн. (впрочем, рекорд вскорости побьёт «Человек-паук 3» Сэма Рейми), которая, заметим, может не окупиться и в мировом прокате. К сожалению, результат несколько разочаровывает. Небесталанный режиссёр, сменивший Тима Бертона, Бретта Рэтнера и МакДжи, даже не пытается завуалировать умеренно сентиментальную интонацию, от которой небезуспешно уходили и Доннер, и особенно – англичанин Ричард Лестер, постановщик двух последовавших, более язвительных продолжений. Лирическая линия с участием Кларка Кента и тайно любимой им Лоис Лейн возводится в ранг основной, порой – напоминая отношения персонажей из типичной (правда, не наихудшей из возможных) «мыльной оперы»; знаменательно, что молодой актёр Брендон Роут пришёл именно из телесериалов. А на что в таком случае понадобились грандиозные средства да и к чему, собственно, потребовалось создавать шумиху?! Помимо красивых сцен-ретроспекций остаются в памяти разве что кадры спасения Суперменом огромного пассажирского авиалайнера: предотвращённая катастрофа показана во всех деталях и с неожиданной достоверностью. Прочие претендующие на размах эпизоды: вызволение из беды Китти Ковальски, похищение Лоис вместе с юным сыном, покушение Лекса на Северную Америку, вплоть до кульминационного противостояния Лютеру Стального человека, поражённого радиоактивным криптонием, – ничем особым, право, не выделяются на фоне похожих из иных картин.

Впрочем, даже всё это покажется мелочью по сравнению с самым крупным просчётом авторов. Практически во всех предшествовавших лентах гениальный преступник с «говорящим» именем (на латыни слово «lex» означает ‘закон’) был не просто заклятым врагом и неизменным соперником Супермена. Именно его злокозненные происки позволяли по-настоящему раскрыть себя благородному служителю добра с огромным инициалом «S» на груди. Слишком благородному и слишком служителю. Среди американцев даже нашёлся энтузиаст, решивший доказать, ссылаясь на многочисленные сюжетные параллели Библии с комиксами, что супергерой является новым олицетворением Иисуса Христа! Точнее было бы сказать, что кинематографисты вслед за Сигелом частично и, вероятно, безотчётно (хотя кто знает?) опирались на архетип Спасителя – один из первостепенных по важности в христианской культуре. Как бы то ни было, Джин Хэкмэн откровенно купался в выигрышной роли мелкого беса или вовсе дьявола во плоти, изображая Лютера, конечно, умным и безжалостным, но – чуть эксцентричнее и забавнее, чем обычно. А вот приглашение не менее талантливого Кевина Спейси воплотить образ вернувшегося из забвения и как бы омолодившегося Лекса почему-то не поспособствовало повторному возникновению этого эффекта. Помимо нескольких мимолётных шуток, прежде всего – касающихся лысины злодея, всё новаторство авторов сводится к его «откровению», что миром правят те, у кого есть технологии, будь то Древний Рим (легионы), Британская империя, обладавшая мощнейшей флотилией, или сегодняшние США с ядерным оружием. Далее, рассуждая о том, что для примитивного разума достижения науки неотличимы от магии, Лютер косвенно цитирует Артура К. Кларка как представителя фантастов-технократов. И его поединок со Стальным человеком приобретает, таким образом, мировоззренческий характер, знаменуя собой столкновение двух подходов к жизни: базирующегося на традиционных нравственных ценностях и ориентированного на неограниченное порабощение природы. Впрочем, результат-то всё равно известен – и дождаться исхода можно, лишь переборов скуку.