Слово, вынесенное в заголовок фильма, постепенно вошло в обиход и россиян, подчас – совершенно не задумывающихся над смыслом этого странного и торжественного действа. Этимологически «Halloween» возникло из выражения All Hallows Eve, то есть ‘вечер всех святых’, являющийся преддверием Дня всех святых (31-го октября), – тогда, согласно поверьям, унаследованным от кельтов, нечистая сила резко активизируется на земле. Для американцев, отмечающих праздник сызмальства, Хэллоуин давно превратился в синоним просто самого жуткого дня в году и вместе с тем – времени избавления от детских фобий через приобщение к страшному маскараду. Без общих (по меньшей мере!) представлений о культурном контексте будет, наверно, сложнее понять повышенный ажиотаж¹, вызванный фильмом Джона Карпентера. Одарённый тридцатилетний режиссёр оказался одним из ранних выразителей постмодернистского мироощущения, смещающего привычное восприятие обыденной реальности, смешивая объективную действительность с миром, сотворённым самим человеком: совместно или же – личными усилиями. И тогда образ Джека с фонарём², традиционно выступающего главным героем Хэллоуина, обретёт своё исконное, мрачное и предостерегающее звучание, а подлинный маньяк-убийца покажется порождением бессознательного. Вспомним, что Майкл похищает маску из магазина, где продаются принадлежности для празднества, а фигурой и неестественной, грузной походкой он напоминает… Тварь из другого мира. Хищного инопланетянина из фильма производства Ховарда Хоукса, который смотрит для создания соответствующего настроения Лори, а постановку «римейка» которого осуществит не кто иной, как Карпентер!

Поклонники проводили параллели ленты с самыми разными хоррорами, от творений Голливуда до произведений британской студии Hammer³ и итальянских «джалло». Это вполне резонно – если, конечно, не ставить под сомнение достижений самого Джона Карпентера, новаторски задействовавшего (в прологе) «субъективную» камеру, мастерски использовавшего музыкальный лейтмотив собственного сочинения и аранжировки, извлёкшего, кажется, всё из возможностей глубинной мизансцены. Однако принципиальнее всего – перекличка с хичкоковским «Психозом» /1960/, вовсе не ограничивающаяся заимствованием оттуда имён (Сэм Лумис и Мэрион Чэмберс) и приглашением молодой Джейми Ли Кертис, дочери актрисы Джанет Ли. Таинственная развязка с исчезновением душегуба сообщает событиям, разворачивающимся в хорошо знакомых, родных⁴ реалиях, мистический, ирреальный характер, обнажая хрупкость и проницаемость нашего уютного быта, беззащитного перед зловещими силами неизвестной природы. Перед самим злом во плоти, как выразительно характеризует Майерса доктор.


__________
1 – Правда, бюджет в $0,32 млн., ставший рекордным для «независимых» фильмов ужасов тех лет, косвенно свидетельствует, что успех ожидался – но всё же не в таких масштабах, что лента, принеся $18,5 млн. прокатной платы, попадёт в число коммерческих лидеров сезона.
2 – С головой из полой тыквы с пугающим выражением лица и горящей свечой внутри.
3 – К слову, Кристофер Ли, отказавшийся, как и Питер Кашинг, от партии доктора Лумиса в пользу Дональда Плезанса, позднее бросил в сердцах, что тем самым – совершил крупнейшую ошибку в своей карьере.
4 – Насытив место действия отсылками к тем провинциальным местам, где вырос сам, Джон оказался единомышленником и своеобразным предтечей Дэвида Линча.